什么是描寫春天的古詩名句

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什么是描寫春天的古詩名句

春苑月裴回，竹堂侵夜開。驚鳥排林度，風(fēng)花隔水來

唐·虞世南《春夜》

春天，夜幕垂地，苑囿之中，銀輝拂動(dòng)。此際，竹樓開啟，驚起夜鳥歸林，排行而過。臨岸隔水觀花，能看見月移花影。這里，詩人用“驚鳥”來寫夜的恬靜，用“花隔水來”寫春夜的美麗、迷人。精巧別致，曉暢如話。

林惜迎春早，花愁去日遲

唐·張九齡《和王司馬折梅寄京邑昆弟》

樹林嘆惋春天早早到來，花朵憂愁春光遲遲不闌。詩人運(yùn)用移情的寫法，把自己的情感注入樹木花草之中，以表達(dá)不忍獨(dú)遇良辰美景，以免觸景生情；切盼與昆弟共同欣賞，即“芬榮欲共持”(本詩中之詩句)的思親之情。手法獨(dú)運(yùn)，不落窠臼，是言情詩名句。

今年春色勝常年，此夜風(fēng)光最可憐

唐·崔液《上元夜六首》其三

今年的春光比往年美好，而今夜的景色又比往日更可愛。詩人用層層推進(jìn)的手法，寫出了夜色的美麗。只一“憐”字，便襯托出“此夜”風(fēng)光的絢爛迷人，可謂“畫龍點(diǎn)睛”之筆。

澤蘭侵小徑，河柳覆長渠。雨去花光濕，風(fēng)歸葉影疏

唐·王勃《郊興》

水邊的春蘭花香四溢，繁枝密葉遮沒了小徑。河邊的綠柳發(fā)芽吐綠，枝條低垂籠罩著長長的水渠。雨后天晴，花兒汪然欲滴。風(fēng)息了，樹葉停止擺動(dòng)，稀疏可見。一派盎然、勃發(fā)的春色。

物外山川近，晴初景靄新。芳郊花柳遍，何處不宜春

唐·王勃《登城春望》

雨過天晴，壯闊而美麗的郊野，到處都是紅花綠柳。在陽光的照射下，顯得更加清新、絢麗、多姿，一派宜人的春色。抒發(fā)了詩人超然物外，寄情山水的思想情緒。這里詩人巧用反問辭格，突出了春光沁人心脾，從而借詠物而抒懷。

云霞出海曙，梅柳渡江春

唐·杜審言《和晉陵陸丞早春游望》

詩句描寫的是詩人早春游望所見到的景象：曙光從遙遠(yuǎn)的東海上空透射到人間，云蒸霞蔚。春天從溫暖的南國渡江來到北方，紅梅綻開，楊柳吐綠，一片清新明麗的早春景色。詩句極為壯觀，氣勢非凡。

寄語洛城風(fēng)日道，明年春色倍還人

唐·杜審言《春日京中有懷》

春光明媚，風(fēng)和日麗，景色宜人。詩人獨(dú)自游春，但愁思縈繞，沒有興致，無心觀賞。可又覺得辜負(fù)了美好的春光，只好寄春游的希望于來年。詩句運(yùn)用擬人手法，表達(dá)了詩人戀春的心情。

東風(fēng)好作陽和使，逢草逢花報(bào)發(fā)生

唐·錢起《春郊》

和煦的東風(fēng)象報(bào)春的使者，把春天的氣息帶給了花，帶給了草。而花草也甚有情感，聽到了東風(fēng)的信息，即刻枝頭放綠，張蕊吐芳。詩人用擬人的手法形象地描繪了春回大地、花草復(fù)蘇、一派生機(jī)勃勃的景象。

寂寞空庭春又晚，梨花滿地不開門

唐·劉方平《春怨》

空蕩無聲的庭院，春景衰敗。凋零的梨花鋪滿庭臺(tái)，主人掩門而居，不忍出門觀看。詩句飽溢作者的孤寂之感和傷春之情。

南園桃李花落盡，春風(fēng)寂寞搖空枝

唐·楊凌《句》

向陽的南園中，桃花、李花均已凋謝落盡。春風(fēng)單調(diào)地吹動(dòng)著光禿的樹枝。一派零落的暮春景色。以擬人手法寫出春風(fēng)之多情，它似乎正為落花敗葉而嘆惋。

泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦

唐·杜甫《絕句二首》

春回大地，泥土融化，燕子銜泥筑巢，歡快地飛來飛去。鴛鴦靜臥在溪邊的沙洲上，悠閑地享受著春天的溫暖。燕子飛與鴛鴦睡，動(dòng)靜對(duì)照，相映成趣。“融”和“暖”，則充分寫出春和日麗的景象。詩中描繪景物細(xì)膩和諧，將初春時(shí)節(jié)大自然生機(jī)盎然的景象表現(xiàn)得維妙維肖。詩句對(duì)仗工整而不刻意雕琢。

穿花蛺蝶深深見，點(diǎn)水蜻蜓款款飛

唐·杜甫《曲江二首》

蛺蝶戀花，穿梭回環(huán)，翩翩飛舞，忽隱忽現(xiàn)。蜻蜒點(diǎn)水，緩緩?fù)鶃恚覒蜃分穑杂勺栽凇＿@是杜詩中別具一格的名句。詩句不僅對(duì)仗工整，而且用語極精當(dāng)。“穿”后綴以“深深”、“點(diǎn)”后輔以“款款”足見詩人“緣情體物”之精微。兩句詩猶如兩個(gè)特寫鏡頭，將兩種昆蟲，在大好的春光中戀花、戲水的情態(tài)描摹得細(xì)膩而又栩栩如生。

聞道春還未相識(shí)，走傍寒梅訪消息

唐·李白《早春寄王漢陽》

聽說春天歸來了，可惜還未見到，只好走近寒梅去訪聽消息。運(yùn)用擬人化的手法，用“未相識(shí)”、“走”、“訪”幾個(gè)動(dòng)詞，表現(xiàn)了詩人對(duì)大自然的熱愛，尋春的急切心情。寫得活潑自然，不落俗套。

春眠不覺曉，處處聞啼鳥

唐·孟浩然《春曉》

春眠太酣，不知不覺天已破曉。晨光中到處可以聽到鳥兒的啼叫，婉轉(zhuǎn)、悅耳，啁啾起落，遠(yuǎn)近應(yīng)和，令人應(yīng)接不暇。這里寫春光爛漫，百鳥鬧春，春意激蕩，怎能不讓人大得春的真趣？語言平易淺顯，自然醇厚。

二月江南花滿枝

唐·孟云卿《寒食》

江南二月正是早春時(shí)節(jié)，鮮花盛開，綴滿枝頭，呈現(xiàn)出一派生機(jī)勃勃的景象。到處是一片旖旎的風(fēng)光，美麗迷人，叫人流連忘返。江南早春的景象通過盛開的鮮花展現(xiàn)在讀者的眼前。語意淺顯，淡雅，別有一番清新的滋味。

芳樹無人花自落，春山一路鳥空啼

唐·李華《春行寄興》

芬芳的樹木，無人觀賞，花兒自開自落。沿途的青山，鳥兒空自婉轉(zhuǎn)地鳴叫，無人聆聽。通過對(duì)“花自落”、“鳥空啼”這種自然景象的描繪，流露出詩人的傷春之感，同時(shí)也反映出戰(zhàn)亂所造成的一片荒涼的景象。這與杜甫的“城春草木深”有異曲同工之妙。

詩家清景在新春，綠柳才黃半未勻

唐·楊巨源《城東早春》

詩人所刻意追求的清新景色，正在這明媚的新春之中。柳葉初生，嫩綠夾著鵝黃參差不勻。早春時(shí)節(jié)，春寒料峭，百花尚未綻開，唯有柳枝新葉沖寒而出，為人們帶來春的氣息。詩人就抓住了楊柳抽綠泛黃這一特征狀寫早春。尤其高妙的是突出了“半未勻”的景象，使人仿佛看到綠枝上剛剛露出幾顆嫩黃的柳眼，這比籠統(tǒng)地寫柳葉初生要韻味濃郁得多。

誰收春色將歸去，慢綠妖紅半不存

唐·韓愈《晚春》

不知是誰將滿園的春色攜帶而離去？光潤的綠葉，艷麗的紅花半數(shù)已不復(fù)存在了。春光逝去，綠葉失去春天的嫩茸，鮮花紛紛凋謝，這是自然法則，而詩人卻用擬人手法說這一切是為人收歸，這驚人的妙語就把詩人的惜春之情，充分地顯現(xiàn)出來。

野草芳菲紅錦地，游絲撩亂碧羅天

唐·劉禹錫《春日書懷寄東洛白二十二楊八二庶子》

野草蔥蔥，散發(fā)芳馨，花紅遍地，如錦似緞。紛亂的游絲，攪擾著靜寂的碧空，多么燦爛的春色。野草、紅花、藍(lán)天，更兼之舞動(dòng)的亮絲，有動(dòng)有靜，真是一幅色彩明麗的仲春圖畫。

燕子不歸春事晚，一汀煙雨杏花寒

唐·戴叔倫《蘇溪亭》

燕子不回來銜泥壘窩，是因?yàn)榇禾鞀檴檨磉t，所以春耕要晚了。一汀杏花在料峭的春寒中和煙雨里開放。這里描寫了江南早春的景色，作者的哀怨之情寓于景中。

春盡絮花留不得，隨風(fēng)好去落誰家

唐·劉禹錫《楊柳枝詞九首》其九

春光逝去，垂柳的花絮紛紛飄落，但不知那晚春的風(fēng)將它吹到哪一個(gè)可去的人家。詩人用擬人的手法，生動(dòng)地表現(xiàn)了絮花漫天飛舞的暮春景象，抒發(fā)了對(duì)落英飄絮的無限依戀和關(guān)注之情。其實(shí)正是對(duì)身世飄零的有才之士的同情。

鳥啼花發(fā)柳含煙，擲卻風(fēng)光憶少年

唐·顧況《登樓望水》

鳥兒歡快地啼叫，鮮花競相爭妍斗艷，柳條輕飄如煙。春光中不禁回憶起流逝的青春少年的時(shí)光。光陰虛度、韶華已逝的感慨油然而生。“憶少年”充分顯現(xiàn)出作者對(duì)風(fēng)華正茂時(shí)代未能施展才智的惋惜，懊悔之中流露出懷才不遇的憤懣。

風(fēng)送名花落，香紅襯馬蹄

唐·顧況《洛陽陌二首》

詩人通過風(fēng)送名花的落英，馬踏落紅的景象點(diǎn)明了春光將逝的暮春時(shí)節(jié)。無數(shù)為人們所珍視的名貴花卉紛紛凋落，芬芳繽紛的落紅襯托了馬蹄，在如此蕭條的背景后，詩人的惜春之情豁然顯現(xiàn)。

山中春已晚，處處見花稀。明日來應(yīng)盡，林間宿不歸

唐·張籍《惜花》

山中的春天將逝去，各處的花兒也稀少了，明天這些花就可能謝盡，今晚只好落宿林間，以睹它們最后的芳姿。以逼真的筆觸，描繪了山中的晚春景色，抒發(fā)了對(duì)春花的依依惜別之情。

人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。長恨春歸無覓去，不知轉(zhuǎn)入此中來

唐·白居易《大林寺桃花》

詩寫廬山大林寺的晚春景致。人間四月百花凋零，春容憔悴，但在這大林寺中，桃花才剛剛開放。我常常怨恨春逝無處尋覓，哪知她竟躲入這山寺中。本詩用桃花代替春光，使春光具體可感，形象美麗，而且把春擬人化，把它描摹成天真可愛、宛若和人捉迷藏的頑童。從而強(qiáng)烈地表現(xiàn)出詩人對(duì)春無限的依戀和熱愛。

日日春光斗日光，山城斜路杏花香

唐·李商隱《日日》

詩人以奇特的語言，使用“斗”字，描繪朗日普照、春光明媚，萬物簇新、爭芳競妍的怡人景象。在艷陽的映照下，在和煦春風(fēng)的吹拂下，山城斜路的旁邊，盛開的杏花芳菲絢麗，飄來陣陣沁人心脾的花香，這花香便是春光斗贏日光的見證。詩句想象奇特，天真有趣。

滿城春色花如雪，極目煙光月似鉤

唐·李九嶺《登樓寄遠(yuǎn)》

春到山城，登高遠(yuǎn)望，只見城中遍開如雪的白花，春意盎然。空中煙霧迷漫，那輪彎月，朦朦朧朧，如在深黛的夜空中懸掛著一把銀鐮。詩人以比喻的手法，寫出了春夜的靜謐和生機(jī)。

浪花有意千里雪，桃花無言一隊(duì)春

宋·李煜《漁父》

浪花泛起潔白的泡沫，如雪一樣鋪天蓋地而來。串串桃花爭相怒放，無言地報(bào)告著春天的信息。寫浪花如雪，算作凡語；而寫桃花開時(shí)用“一隊(duì)”卻是新鮮。

為什么一些人認(rèn)為“忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開”是描寫春天的詩句

謝謝。“忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開”是唐代詩人岑參《白雪歌送武判官歸京》里的膾炙人口的兩句，如果看過全詩，或者僅僅知道詩名都不會(huì)認(rèn)為是描寫春天的詩句。之所以會(huì)被一些人以為是描寫春天，我個(gè)人認(rèn)為，最主要的原因是岑參以春花描寫冬天的雪景，太新穎，太奇特，太形象，太逼真，以至于知道全詩者寥寥無幾，而知道這兩句詩的人為數(shù)眾多，口口相傳，到最后，不少人竟然真的以為這是描寫春天的詩句。我是路上有心人，您覺得我說得有道理嗎？

有哪些描寫春天的詩句美文

謝謝悟空美文領(lǐng)域提問。

在草長鶯飛萬物復(fù)蘇的春天，酷寒的嚴(yán)冬正一步步褪去肅殺與凋零，大自然和人類的觸覺一樣都慢慢恢復(fù)靈動(dòng)，孕育了一冬的生命能量開始萌發(fā)春天獨(dú)有的生機(jī)，大地開始有了代表生命萌動(dòng)的綠意，在融化的雪水里在綿綿的春雨里在潺潺的小溪旁有點(diǎn)到面綻放著生命的綠叢：蕭索的樹枝漸漸爆出綠色的嫩芽，在春雨的淋漓里漸成新葉，“不知細(xì)葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀”。

綠是大自然里預(yù)示春天開始的第一種代表生命力的顏色，接著便是山花爛漫姹紫嫣紅：“春風(fēng)騁巧如剪刀，先裁楊柳后杏桃”。這時(shí)爭春的豈止是草木，蝴蝶、蜂、鳥都開始活躍起來，“池上柳依依，柳邊人掩扉。蝶隨花片落，燕拂水紋飛。”

春天自然界的生命力喚醒了一切沉睡的精靈，在一場春雨過后大地如變魔術(shù)般換了新顏，年輕人呼朋喚友到郊外踏青是最應(yīng)時(shí)應(yīng)景的活動(dòng)，有誰會(huì)愿意辜負(fù)這春天大好的時(shí)光吶？“草色青青柳色黃，桃花歷亂李花香。東風(fēng)不為吹愁去，春日偏能惹恨長。紅粉當(dāng)壚弱柳垂，金花臘酒解酴醿。笙歌日暮能留客，醉殺長安輕薄兒。”

春天的雨綿綿密密有時(shí)又淅淅瀝瀝，它是大自然最好的生命源動(dòng)力，動(dòng)物世界開始新一輪的食物和水源充沛季，同時(shí)也是孕育新生命的旺盛季節(jié)。春雨在詩人的筆端就是開啟萬物生機(jī)的密碼，它滋潤著世間萬物：“好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲。野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。曉看紅濕處，花重錦官城。”

在春天萌動(dòng)與挑弄的還有人的情思、人的記憶，“去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。”雖然佳人不再但春天依舊是春天，春天的姹紫嫣紅依然再度向世人進(jìn)展，“勝日尋芳泗水濱，無邊光景一時(shí)新。等閑識(shí)得東風(fēng)面，萬紫千紅總是春。”

今年的春天也漸漸展露它的芳華，我會(huì)抽空去一趟杭州走一下久違了白堤與蘇堤，仿一下當(dāng)年白居易春天游西湖的意境，只可惜現(xiàn)在的西湖太商業(yè)化人又太多，挑一個(gè)絕早的清晨，希望能夢回大唐與“詩王”一同神游。

孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。

幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。

亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。

最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。

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為什么現(xiàn)在春天見不到古詩詞里描寫的那些美麗景象

謝邀。任何問題都應(yīng)該先問是不是，再問為什么！

現(xiàn)在怎么就見不到古詩詞里的美景了？大部分人會(huì)認(rèn)為見不到，是因?yàn)樗麄冏约簺]有看見！而你所看不見的并不意味著不存在。羅丹所說“生活不是缺少美，而是缺少發(fā)現(xiàn)美的眼睛”永遠(yuǎn)不會(huì)過時(shí)。

武漢大學(xué)世界史專家吳于廑先生曾寫過一首詞《浣溪沙》，其中有一句為：每于幾微見世界，偶從木石覓文章。大意便是細(xì)微之處見世界，只有認(rèn)真的觀察這個(gè)世界才能發(fā)現(xiàn)其中的美寫就好的文章。

有人會(huì)講時(shí)代不同了，現(xiàn)在人們生活節(jié)奏加快，每天忙忙碌碌的，沒有時(shí)間沒有心情去發(fā)現(xiàn)古詩詞里的那些美景。果真如此嗎？約讀君認(rèn)為絕非如此。如果你稍微關(guān)注下攝影界的話，你會(huì)在攝影師的鏡頭之下發(fā)現(xiàn)你身邊原來有這么多未曾注意到過的美景。比如下面這些隨手一拍，你能否認(rèn)它們的美嗎？

綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。----宋祁《玉樓春·春景》

春水碧于天，畫船聽雨眠。----韋莊《菩薩蠻·人人盡說江南好》

遲日江山麗，春風(fēng)花草香。----杜甫《絕句二首》

而在當(dāng)代文學(xué)作品中，也不乏寫美景的精彩文章，只是現(xiàn)在還有幾個(gè)人去關(guān)心那些文學(xué)作品呢？

事實(shí)上，無論古代還是現(xiàn)代，所謂世間美景也只屬于少部分人所能領(lǐng)略的。現(xiàn)代人大都忙忙碌碌，為生活所累。古代的人民群眾不更是如此嗎？每天日出而作日落而息，賦稅沉重，隨時(shí)面對(duì)統(tǒng)治階級(jí)的壓迫，隨時(shí)有盜匪戰(zhàn)亂的威脅，哪有什么心思欣賞美景啊~只有文人墨客，王公貴族才有閑心去欣賞去發(fā)現(xiàn)去記錄這些美景。在普通民眾眼里，這些還不如地理的稻子小麥好看。

杜甫有哪些描寫春天的詩句

杜甫《春望》：

國破山河在，城春草木深。

感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心。

烽火連三月，家書抵萬金。

白頭搔更短，渾欲不勝簪。

作者身處亂世，顛沛流離，心憂朝廷，心系百姓，愛國之心躍然紙上。“烽火連三月，家書抵萬金”道盡了黎民百姓對(duì)在戰(zhàn)火風(fēng)飛中親人的無限思念，成為千古名句！！！

描寫李白和朋友的友誼名句是什么

描寫李白和朋友友誼的名句：

最出名的～桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。《贈(zèng)汪倫》

最深刻的～相知在急難，獨(dú)好亦何益。《君馬黃》

最騙人的～人生貴相知，何用金與錢。《贈(zèng)友人三首》

最浪漫的～浮云游子意，落日故人情。《送友人》

最期望的～故人西辭黃鶴樓，櫻花三月下?lián)P州。《黃鶴樓送孟浩然之廣林陵》

最醉人的～兩人對(duì)酌山花開，一杯一杯復(fù)一杯。《山中與幽人對(duì)酌》。

最遙遠(yuǎn)的～我寄愁心與明月，隨君直到夜郎西。《聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄》

最傷感的～揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。《送友人》

有哪些描寫春天的現(xiàn)代詩或者古代詩詞

山青永秀宜耕田，春夏秋冬景色鮮。

辛勤換來五谷豐，民安國泰樂堯天。

為什么一些書法作品摘錄的是別人的名句或古詩

不是一些，是絕大部分。我在今日頭條里所拜讀的現(xiàn)代書法家作品幾乎全都是抄別人的詩詞楹聯(lián)，自己創(chuàng)作的詩詞楹聯(lián)寫出來的幾乎沒有。有些所謂的現(xiàn)代書法大家的作品抄錄古人的詩詞文章更是錯(cuò)別字連篇，這只能印證現(xiàn)代書法家的整齊文化水平的低下。書法家這三個(gè)字應(yīng)該是改革開放以來炒得最熱的詞，這個(gè)文化圈子也是最亂的，好象會(huì)寫兩個(gè)毛筆字的一進(jìn)去都成了書法大家，然后丟掉傳統(tǒng)，上行下效的寫起了圈子里炒得最熱的丑書，仿佛讓群眾欣賞理解不了的才高大上，并以此為榮。其實(shí)，這是一種文化亂象。你一點(diǎn)文化底蘊(yùn)都沒有，只會(huì)抄抄寫寫，抄也抄得錯(cuò)漏百出，何以稱家？充其量就一字匠罷了。我也喜歡寫字，但寫得不好。當(dāng)有人稱我書法家我會(huì)趕忙提醒別亂叫，因?yàn)槲矣凶灾鳌?/p>

有哪些經(jīng)典的描寫春天的詩句

春眠不覺曉，

處處聞啼鳥。

夜來風(fēng)雨聲，

花落知多少。

不用描述太多，這首詩足夠讓人感受到春天的氣息。

想體會(huì)這首詩的環(huán)境，在城市里不行，一般的農(nóng)村也不行。不過我的家鄉(xiāng)還是可以的。重慶的靜觀鎮(zhèn)不知道有多少人知道，有重慶的后花園美譽(yù)，給你們看幾張照片你們也許能感受到。這上面的圖是我們那一個(gè)廢棄的景區(qū)，也許就是因?yàn)楸贿z棄，反而顯得素凈。

下面的圖片是我家經(jīng)營的小苗圃，桂花多，開花時(shí)還算怡人。

說了這么多，翻了這么久的相冊(cè)，呵呵，還是因?yàn)橄爰伊耍o你們介紹，順便讓自己回憶一下^_^