白居易《上陽白發(fā)人》的全詩翻譯賞析
白居易《上陽白發(fā)人》的全詩翻譯賞析
上陽人， 紅顏暗老白發(fā)新。 綠衣監(jiān)使守宮門， 一閉上陽多少春。 玄宗末歲初選入， 入時(shí)十六今六十。 同時(shí)采擇百余人， 零落年深殘此身。 憶昔吞悲別親族， 扶入車中不教哭； 皆云入內(nèi)便承恩， 臉?biāo)栖饺匦厮朴瘛? 未容君王得見面， 已被楊妃遙側(cè)目。 妒令潛配上陽宮， 一生遂向空房宿。 宿空房，秋夜長， 夜長無寐天不明。 耿耿殘燈背壁影， 蕭蕭暗雨打窗聲。 春日遲， 日遲獨(dú)坐天難暮； 宮鶯百囀愁厭聞， 梁燕雙棲老休妒。 鶯歸燕去長悄然， 春往秋來不記年。 唯向深宮望明月， 東西四五百回圓。 今日宮中年最老， 大家遙賜尚書號。 小頭鞋履窄衣裳， 青黛點(diǎn)眉眉細(xì)長； 外人不見見應(yīng)笑， 天寶末年時(shí)世妝。 上陽人， 苦最多。 少亦苦， 老亦苦， 少苦老苦兩如何？ 君不見昔時(shí)呂向《美人賦》； 又不見今日上陽白發(fā)歌！
【題 解】
這首詩是白居易《新樂府》五十首中的第七首，是一首著名的政治諷諭詩。《新樂府》題下注云：“元和四年為左拾遺時(shí)作。”序曰：“凡九千二百五十二言，斷為五十篇。篇無定句，句無定字，系于意，不系于文。首句標(biāo)其目，卒章顯其志，《詩》三百之義也。其辭質(zhì)而徑，欲見之者易諭也；其言直而切，欲聞之者深誡也；其事核而實(shí)，使采之者傳信也；其體順而肆，可以播于樂章歌曲也。總而言之，為君、為臣、為民、為物、為事而作，不為文而作也。”
封建統(tǒng)治者為了自己的需要，常強(qiáng)選大量民間少女入宮。她們被禁錮在戒備森嚴(yán)的深宮，白白葬送如花似錦的青春人生。詩人對宮人極為同情，元和四年（809）曾有《請揀放后宮內(nèi)人》的奏章，同年寫下這首詩。
詩的標(biāo)題下，作者自注云：“愍怨曠也。”古時(shí)，稱成年無夫之女為怨女，成年無妻之男為曠夫。這里“怨曠”并舉，實(shí)際上寫的是被幽禁在宮廷中的可憐女子。小序又云：“天寶五載以后，楊貴妃專寵，后宮人無復(fù)進(jìn)幸矣。六宮有美色者，輒置別所，上陽是其一也。貞元中尚存焉。”“上陽”，指當(dāng)時(shí)東都洛陽的皇帝行宮上陽宮。唐天子自開元二十四年十月以后，即不再到東都，上陽宮自然冷落下來。
句 解
上陽人，上陽人，紅顏暗老白發(fā)新
上陽宮人啊，上陽宮人，當(dāng)年的花容月貌已經(jīng)暗暗消失；如今已是垂暮之年，白發(fā)如銀。全詩采用倒敘手法，起筆敘述上陽人老境蒼涼的形象，突出了幽閉歲月之長。“暗”字寓意深刻，揭示了宮女的青春被幾十年的幽禁生活暗暗奪去。
綠衣監(jiān)使守宮門，一閉上陽多少春
綠衣的宮監(jiān)把守著宮門；從被幽閉在這上陽宮里，不知已經(jīng)過了多少春。這兩句以簡潔的素描，勾勒了上陽宮的環(huán)境。再不見喧鬧的車馬，也沒有輕妙的歌舞，上陽宮已失去往日的繁華。詩人看到的只是死一般的沉寂，簡直就像一座監(jiān)獄。
玄宗末歲初選入，入時(shí)十六今六十。同時(shí)采擇百余人，零落年深殘此身
說起來，還是玄宗末年被選進(jìn)皇宮，進(jìn)宮的時(shí)候剛十六，現(xiàn)在已是六十的老人。一起被選的本來有一百多個(gè)，可是，日久年深，凋零凈盡，如今剩下的只老身一人。這兩句勾勒了老宮女的身世。詩人以無限憂郁、哀嘆的調(diào)子，彈出了全篇作品的主旋律。“殘”字，流露出一種悲苦之情。
憶昔吞悲別親族，扶入車中不教哭。皆云入內(nèi)便承恩，臉?biāo)栖饺匦厮朴?/p>
想當(dāng)初，吞聲忍淚，痛別親人，被扶進(jìn)車子里不準(zhǔn)哭泣。都說進(jìn)了皇宮便會承受恩寵，因?yàn)樽约菏悄菢拥娜缁ㄋ朴瘛Ｗ源说揭韵滤木洌D(zhuǎn)入對往事的追憶。
未容君王得見面，已被楊妃遙側(cè)目。妒令潛配上陽宮，一生遂向空房宿
哪曉得進(jìn)入皇宮，還沒容見到君王一面，就被貴妃娘娘遠(yuǎn)遠(yuǎn)地冷眼相看。我遭到嫉妒，被偷偷地送進(jìn)上陽宮，落得一輩子獨(dú)守空房。為了突出幽閉歲月之長，詩的以下數(shù)句，從年月、容貌、時(shí)妝等多層次、多角度加以描寫。
宿空房，秋夜長，夜長無寐天不明。耿耿殘燈背壁影，蕭蕭暗雨打窗聲
秋夜是那樣漫長，夜長無覺，天又不肯亮。一盞殘燈，光線昏昏沉沉，照著人的背影，投映在墻壁上；只聽到夜雨瀟瀟，敲打著門窗。這四句以兩個(gè)精選的具體場景，極寫上陽女子一生獨(dú)守空房的凄怨境況。作者以情景交融的手法，將環(huán)境的凄涼、冷落與主人公內(nèi)心的寂寞、孤苦融合在一起，營造出一種濃郁的悲劇氣氛。“耿耿”，微亮。“蕭蕭”，象聲詞，指雨聲。夜間之雨，只聞其聲，不見其形，故曰“暗雨”。
春日遲，日遲獨(dú)坐天難暮。宮鶯百囀愁厭聞，梁燕雙棲老休妒
春日的白天是那樣慢，那樣慢啊，獨(dú)自坐著看天，天又黑得那樣晚。宮里的黃鶯兒百囀千啼，本該讓人感到欣喜，我卻滿懷愁緒，厭煩去聽。梁上的燕子成雙成對，同飛同棲，是多么地讓人羨慕；但我老了，再也引不起絲毫的嫉妒。這四句以情景映襯人物：春光里自在啼喚的黃鶯和繞梁的雙飛燕，襯托出宮女被遺棄、不得自由的愁苦寂寞之情。這是十分委婉含蓄而又深刻細(xì)致的心理刻畫。“休妒”二字，有著深沉的內(nèi)容，包含了一個(gè)辛酸的過程。言下之意是年年妒、月月妒，直至老了才“休妒”。它概括了上陽宮女由希望到失望以至絕望的悲慘一生。
鶯歸燕去長悄然，春往秋來不記年。唯向深宮望明月，東西四五百回圓
黃鶯兒歸去了，小燕子飛走了，宮中長年冷清寂寥。就這樣送走春天，又迎來秋天，已經(jīng)記不得有多少年。只知對著深宮，望著天上月，看它東邊出來，西邊落下；我已經(jīng)見過四五百回月缺月圓。這幾句是寫上陽宮女深鎖宮中，昏昏度日，以至于進(jìn)入精神麻木狀態(tài)。青春在消亡，生命在無聲中泯滅。沈德潛《唐詩別裁集》說:“只‘惟向深宮望明月，東西四五百回圓’二語，已見宮人之苦。”
今日宮中年最老，大家遙賜尚書號
現(xiàn)如今，在這上陽宮中，就數(shù)我最老。皇帝聽說后，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地賜了個(gè)“女尚書”的稱號。出人意料的是，在淋漓盡致地抒發(fā)寂寞苦悶之情后，詩中主人公卻以貌似輕松的口吻，對自己發(fā)出了嘲笑。以垂暮之年，擔(dān)著一個(gè)所謂“尚書”的虛名，能抵償一生被幽禁的悲哀嗎？這恰恰證明了皇恩的極端虛偽。“大家”，內(nèi)宮對皇帝的習(xí)稱。
小頭鞋履窄衣裳，青黛點(diǎn)眉眉細(xì)長。外人不見見應(yīng)笑，天寶末年時(shí)世妝
我穿的還是小頭鞋子、窄窄的衣裳；還是用那青黛畫眉，畫得又細(xì)又長。外邊的人們沒有看見，看見了一定要笑話，因?yàn)檫@種妝扮，還是天寶末年的時(shí)髦樣子。
外面已是“時(shí)世寬裝束”了，描眉也變成短而闊了，而她還是幾十年前的打扮。這一“笑”中無疑是飽含著眼淚的。這也許不符合一般生活邏輯，然而卻是生活的真實(shí)。同是悲哀，不一定都痛哭流涕；同是憤怒，不一定都橫眉豎目。這里以貌似輕松的口吻，將悲痛的感情刻畫盡致。
上陽人，苦最多。少亦苦，老亦苦，少苦老苦兩如何？君不見昔時(shí)呂向美人賦，又不見今日上陽白發(fā)歌
上陽宮里的人哪，苦可以說是最多；少小的時(shí)候苦，老大的時(shí)候也苦。一生孤苦，除了無可奈何，又能怎樣？你沒有看到，從前呂向的《美人賦》？又不見今日的《上陽宮人白發(fā)歌》？作者自注：“天寶末，有密采艷色者，當(dāng)時(shí)號花鳥使。呂向獻(xiàn)《美人賦》以諷之。”呂向在開元十年（722）召入翰林，兼集賢院校理。天寶末年，有秘密地為皇帝選擇美人的，當(dāng)時(shí)叫做“花鳥使”，呂向獻(xiàn)《美人賦》加以諷刺。
詩的尾聲部分，用感嘆的情調(diào)和諷諭的語詞，寫出詩人的一片惻隱胸懷和“救濟(jì)人病，裨補(bǔ)時(shí)闕”的社會理想，顯示出“惟歌生民病，愿得天子知”的良苦用心。
評 解
這是一首別開生面的宮怨詩。全詩共四十四句，二百七十多字。詩中沒有一般化地羅列后宮女子的種種遭遇，而是選取一個(gè)終生被幽禁的宮女為典型。不寫她的青年和中年，而是寫她的垂暮之年；不寫她的希望，而是寫她的絕望。通過這位宮女一生的悲慘遭遇，形象概括地反映了所謂“后宮佳麗三千人”的悲慘命運(yùn)，揭露了宮廷生活的黑暗、殘酷，控訴了封建帝王廣選姬嬪、摧殘無辜女性的行徑。
這首詩語言通俗淺易，具有民歌的風(fēng)調(diào)。它采用“三三七”的句式和頂真、對比等修辭手法，音韻轉(zhuǎn)換靈活，長短句式錯(cuò)落有致。詩中融敘事、抒情、寫景、議論于一體，描述生動形象，富有感染力。在唐代以宮女為題材的詩歌中，堪稱少有的佳作。
賞析：
這是白居易《新樂府》五十首中的第七首，是一首著名的政治諷諭詩。詩的標(biāo)題下，作者注云：“愍怨曠也。”古時(shí)，稱成年無夫之女為怨女，成年而無妻之男為曠夫。這里“怨曠”并舉，實(shí)際寫的只是怨女，是指被幽禁在宮延中的可憐女子。原詩前另有一小序說：“天寶五載以后，楊貴妃專寵，后宮人無復(fù)進(jìn)幸矣。六宮有美色者，輒置別所，上陽是其一也。貞元中尚存焉。”上陽，指當(dāng)時(shí)東都洛陽的皇帝行宮上陽宮。
詩中沒有一般化地羅列所謂“后宮人”的種種遭遇，而是選取了一個(gè)終生被禁錮的宮女做為典型，不寫她的青年和中年，而是寫她的垂暮之年，不寫她的希望，而是寫她的絕望之情。通過這位老宮女一生的悲慘遭遇，極形象而又富有概括力地顯示了所謂“后宮佳麗三千人”的悲慘命運(yùn)，揭露了封建最高統(tǒng)治者摧殘無辜女性的罪惡行徑。
開頭八句，以簡潔的素描，勾勒了上陽宮的環(huán)境和老宮女的身世。上陽宮已沒有往日的豪華，再不見喧赫的車馬，更沒有輕妙的歌舞，詩人看到的是綠衣監(jiān)使嚴(yán)密監(jiān)守下一閉多少春的宮門，上陽宮死一般的沉寂，簡直象一座監(jiān)獄，一座活墳?zāi)埂Ｔ娙艘詿o限憂郁、哀嘆的調(diào)子，彈出了全篇作品的主旋律。上陽女子由年僅十六的妙齡少女變成白發(fā)蒼蒼的六十老人，在深宮內(nèi)院幽禁了四十四年，當(dāng)時(shí)被采擇進(jìn)宮的同命運(yùn)的女子，如今都已春華秋草般地被摧折而凋零殆盡了，活在世上的只剩下她一人了。從“殘此身”的“殘”（余剩）字中，透露出一種十分悲苦之情。
“憶昔”以下八句，轉(zhuǎn)入對往事的追憶，重現(xiàn)一個(gè)如花似玉的少女，在被脅迫離家入宮時(shí)，那種與親人告別的`悲慟場面。據(jù)記載，唐天寶末年，朝廷專設(shè)所謂“花鳥使”，到民間專為皇帝密采美女。這個(gè)上陽女，被掠奪離開親人時(shí)，連哭都不準(zhǔn)哭。“皆云入內(nèi)便承恩”，實(shí)際上只是哄騙之詞，結(jié)果連君王的面也未得見，就被當(dāng)時(shí)專寵、嫉妒的楊妃，瞞著皇帝把她暗地里打入冷宮。
“秋夜長”、“春日遲”兩節(jié)，以兩個(gè)具體場景，極寫上陽女子一生被幽禁的凄怨生活。作者先以情景交融的手法寫秋夜：秋風(fēng)，暗雨，殘燈，空房，長夜不寐，形影相吊。這里，環(huán)境的凄涼、冷落與主人公內(nèi)心的寂寞、孤苦融合在一起，寫景與抒情巧妙地交織在一起，制造出一種濃郁的悲劇氣氛。接著以情景映襯的手法來寫春日：春光里，繞梁燕子雙雙飛，宮中黃鶯自在啼，襯托了這個(gè)宮女被遺棄，被監(jiān)禁，不得自由，愁苦寂寞的心情。黃鶯動人的鳴叫，本會引起人們的無限欣喜、高興，可是卻“愁厭聞”；梁燕成雙作對地同飛同棲，會引起一個(gè)年輕女子的羨慕、向往，甚至嫉妒，可是對于這位老宮女，卻再也惹動不起這種感情。這是十分委婉含蓄而又深刻細(xì)致的心理刻畫。“梁燕雙棲老休妒”的“休妒”二字，有著深沉的內(nèi)容，在它的后面，分明包含了一個(gè)辛酸的過程。“休妒”，不是簡單的不妒，而正說明年年妒，月月妒，直至今天才“休妒”。它包含了上陽宮女由希望到失望以至絕望的悲慘一生。這句話和前面的“宮鶯百囀愁厭聞”，后面的“春往秋來不計(jì)年”相對照，正表現(xiàn)了上陽宮女在殘酷折磨下對生活、對愛情、對一切都失去信心和樂趣，心灰意懶，昏昏度日的麻木狀態(tài)。她深鎖宮中，既嫌“秋夜長”，又怨“春日遲”：天明盼著天黑，“日遲獨(dú)坐天難暮”；天黑又盼著天明，“夜長無寐天不明”。青春在消亡，生命在無聲中泯滅，春去秋來，年復(fù)一年，究竟流走多少年月，已經(jīng)恍惚難記。百無聊賴之中，只有望月長嘆：“惟向?qū)m中望明月，東西四五百回圓”。“惟”字寫出主人公的孤寂；“東西”二字指月亮的東升西落，寫出主人公從月出東方一直望到月落西天，長年累月，徹夜不眠，在痛苦中熬煎。
出人意料的是，在淋漓盡致地抒發(fā)了寂寞苦悶的心情之后，詩中主人公卻以貌似輕松的口吻，對自己發(fā)出了嘲笑。由于“年最老”，得到了“大家”（內(nèi)宮對皇帝的習(xí)稱）的恩典，從京都長安發(fā)旨到洛陽上陽宮，“遙賜”給“女尚書”的空銜，可是，以垂暮之年，擔(dān)著一個(gè)所謂“尚書”的虛名，能抵償一個(gè)人一生被幽禁的悲哀嗎？這恰恰證明了“皇恩”的極端虛偽。接著，她對自己的妝束進(jìn)行嘲諷：外面已是“時(shí)世寬裝束”了，描眉也變成短而闊了，而她還是“小頭鞋”，“窄衣裳”，“青黛點(diǎn)眉眉細(xì)長”，一幅天寶末年的打扮，無怪她要自嘲道：“外人不見見應(yīng)笑”，其中無疑是飽含著眼淚的。這也許不符合一般生活邏輯，然而卻是生活的真實(shí)。同是悲哀，不一定都痛哭流涕；同是憤怒，不一定都橫眉豎目。悲哀時(shí)可能笑，快樂時(shí)可能哭；有人傾訴苦難，聲淚俱下，痛不欲生；有人卻把痛苦拿來消遣，憤世嫉俗。這里以貌似輕松的自我解嘲的口吻，表現(xiàn)主人公沉痛的感情，把她悲痛到無以復(fù)加的接近變態(tài)的心理刻畫盡致。
詩的尾聲部分，用感嘆的情調(diào)和調(diào)諭的語詞，寫出詩人的一片惻隱胸懷和“救濟(jì)人病，裨補(bǔ)時(shí)闕”的社會理想，顯示出詩人“惟歌生民病，愿得天子知”的良苦用心。
這首詩，語言通俗淺易，具有民歌的風(fēng)調(diào)。它采用“三三七”的句式，和“頂針”等句法，音韻轉(zhuǎn)換靈活，長短句式錯(cuò)落有致。詩中熔敘事、抒情、寫景、議論于一爐，描述生動形象，很有感染力，在唐代以宮女為題材的詩歌中，堪稱少有的佳作。
