描寫江南水岸的優美文案
描寫江南水鄉的優美句子有哪些
1：美睡宜人勝按摩，江南十月氣猶和。
重簾不卷留香久，古硯微凹聚墨多。
2：江南風骨，天水成碧，天教心愿與身違。
3：對你的思念已經成災，孤單指數像電價上升，心痛來襲如氣荒蔓延，泛濫程度似雨雪遍及大江南北，快來救災吧，把我們之間擁堵的情路迅速搶通
4：瀟瀟春雨煙雨江南，撐一把油紙傘，獨自走向江南，煙雨江南，詩情畫意的江南，清明時節的江南，夢牽魂繞的江南，向你走一夜，江南，早安
5：春暖花開心歡暢，鶯歌燕舞踏青忙，又是一年春好處，煙雨江南遍芬芳。
春雨滴落降吉祥，春風吹起暖心房，春雷陣陣抖精神，春花迎福喜開放。
春分時節逢好運，花開富貴幸福長
6：讓我用最清晰的線條一一勾勒那蹁躚舞姿的神韻，讓我用最淡雅的情致細數那六瓣玲瓏的精彩，于萬丈紅塵里，折疊起朝花夕拾的歲月，赴夢里江南煙雨、醉紅塵弱水三千
7：春天的江南是美麗的，風很柔和，空氣很清新，太陽很溫暖；大田里的麥苗像一片海，星羅棋布的村莊是不沉的舟，縱橫交錯的彎彎曲曲的河道，河邊。
8：江南春雪最有情，化雪多數有晴空；艷陽高照不覺冷，青瓦殘雪惹人疼；消雪有聲好入夢，水滴階前到天明；坐擁衾被憶朦朧，春分時節念君情
江南迷蒙，迷蒙江南。
那綿遠悠長的漁歌小調，輕輕軟軟，唱出了軟軟輕輕的江南。
聽
那雨打芭蕉時的點點滴滴，那男女對聊時的吳儂軟語，那雨落屋檐時的絲絲縷縷；看
那一襲素衣的漁女撒下漁網，那雙鬢斑白的漁翁抽起水煙，那青山碧水映襯的煙波江南……9：母親的一生，是最平凡的江南女子的一生。
生命之消逝，不會有太多的人記得。
但對她的兒女們來說，卻是一生的記憶，不會忘記，也不能忘記。
10：就在那個雨天，撐著傘。
心中沒有一絲喜悅，亦沒有悲哀地靜靜踏著斷橋，望著從天上掉下來的精靈在湖中輕扣出圈圈波紋。
當然，還有一些輕敲了荷葉以后滴入西湖。
這時，從湖面上漸漸浮起一層輕紗似的霧。
這江南的霧輕輕地模糊了遠處的痕跡了……卻越發顯得詩意濃濃。
我本是沒有才華來題給西湖。
要是更好，從斷橋的另一頭走來一位江南的女子。
霧的緣故，我未能看清她的表情。
但我能猜到她內心的恬靜……然后，我們沒有說話，我們都是靜靜地看著對方，有所會意。
11：是誰放逐了情愛，任其在紅塵中顛沛流離
是誰撣落了晴空云霞，憂傷了午夜里的一首詩闕
曾經，有你的日子，心的字典里沒有落寞，沒有悲傷，有的只是寫不盡的江南詩意，道不完的江南柔情。
13：春節驅車山鄉行，一路飽覽民族風。
大江南北嗨歌哼，黃土高原西北風。
黃河上下秧歌舞，長城內外馬蹄聲。
云貴高原天鵝飛，扎西德勒川藏路。
祝你春節亞克西
14：江南秋雨瀟瀟灑，江北大雪飄飄下，身在異鄉游子客，驀然得曉憂如麻，雪花飄寒落華夏，謹此短信表牽掛。
我最親的朋友們，多保重身體
15：雨恨云愁，江南依舊稱佳麗。
——王禹偁《點絳唇》16：鳳凰臺上鳳凰游，負約而去，一夜苦等，從此江南江北，萬里哀哭。
17：歲月間不訴離秧，江南旳煙雨里有你的彷徨憂傷，傾述惆悵。
淡淡憂傷，輕溢清逸漫于塵間，等你風雨前程踏浪歸來，歸來，擁醉夢笑談，書卷飲一杯桃花酒。
桃花的芬芳彌漫，醉了月色，醉了人間情濃，指尖凝卷含香， 有飛鴿傳信，夜闌珊，照中天，千里攜夢；嫣然笑，淺寫寂寞，不語憂傷，紅塵茫茫，逸韻難了，指尖綻花，我在紅塵深處靜靜的等你，直道天荒地老，山無棱，天地合，才語與君絕
18：春風又綠江南岸，明月何時照我還。
——王安石19：西塞山前白鷺飛，人人盡說江南好。
桃花流水鱖魚肥，人間有味是清歡。
青箬笠，綠蓑衣，人不瀟灑枉少年。
斜風細雨不須歸，人生得意須盡歡。
祝你萬事如意，快樂永久。
20：雨是那醉人的雨，也是那江南的雨，那樣輕柔。
不像雨，倒像一縷白色朦朧的煙霧，彌漫在天地間，籠蓋住了花花草草。
幾處時濃時淡的綠波，變得更加微妙了。
好象總想讓人揭開它，去尋找仙境。
湖面，霓紅燈亮著，送來一絲一絲淡紅、淺藍、幽黃的顏色，在遠處看又像在薄云透出的點滴星光，讓西湖又添了幾分新意。
蒙蒙的西湖，不正是那淡妝濃抹的西子嗎
21：小雪到來雪花降，大江南北穿銀裝。
枝頭白花風中撒，氣溫下降鳥獸藏。
快快換上厚冬裝，莫嫌臃腫難見光。
身體健康第一樣，幸福生活更綿長。
小雪了，記得添衣哦
22：人人盡道江南好，游人只合江南老。
春水碧于天，畫船聽雨眠。
——韋莊《江南好》23：江南可采蓮，蓮葉何田田。
魚戲蓮葉間，魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西，24：放飛和平鴿，讓幸福飛越五洲四海，種上橄欖枝，讓快樂開遍大江南北，插滿和平旗，讓安定布滿全世界，世界和平日，愿世界和平，人類幸福安康
25：淅瀝的梅雨已下了多日，江南的一切都被綿綿的雨簾遮著。
26：你用青色絲絳綰就了我的心結，江南的水光瀲滟了你的眼，你已是我一生的水源，潤我干涸的視線。
煙雨紅塵，點點離人淚。
27：天灰蒙蒙的，一眼望去，望不穿，望不透，朦朧一片。
雨季的江南，更添了一份神秘的氣息。
雨滴打在油紙傘上，碎了、亂了，順著傘腳飄落在裙擺上，青石板上，點滴成殤。
石板之上，早已被磨成了光滑的平面。
曾經的，鑿石的痕跡已消盡，數不盡的陌客從此路過，誰也沒留給誰映像，誰也沒誰記住誰
它見證了繁華塵世的一切，用身體訴說著，消融成一粒浮塵。
29：贈范曄
【南北朝】
【陸凱】折花逢驛使，寄與隴頭人。
江南無所有，聊寄一枝春。
30：上聯：駿馬秋風薊北；下聯：杏花春雨江南31：江南細雨風吹花，鶯歌燕舞映彩霞，江北新枝未發芽，期盼艷陽拂面頰，南來北往心相依，桃李芬芳遨天涯。
驚蟄時節，無論我走多遠，你都是我的牽掛
32：風，劃過臉旁；偶爾飄過余香
是江南的煙脂，還是某個角落的幻想
煙，燒到盡頭；指頭的煙垢
不過是因為太久
罷了：我走……33：沿路的景物真不壞，江南的仲夏，原是一副天上樂園的景色。
一路上沒有一塊荒土，都是綠的稻，綠的樹，綠的桑林。
偶然見些池塘，也都有粗大的荷葉與細小的菱葉浮泛在水面。
34：江南的景致只有在雨中才凸顯了她的柔美，南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。
好一個細膩閑情的江南，好一幅詳和的畫，這就是古韻心醉的江南煙雨
獨倚軒窗聽春雨，細看飛絮潤萬物。
思緒化作雨燕，飛上片片青瓦的屋檐，掠過萬千蕩漾的湖面，在碧青的田野上盤旋，在依依的楊柳中穿梭。
任憑雨水浸濕羽毛，卻也洗去塵埃，帶走一身鉛華。
35：春雷一聲驚天地，驚蟄到來春光媚。
草長鶯飛江南美，冰雪融化塞北肥。
楊柳吐綠柳絮舞，江山如畫人心美。
好景助你凌云志，不上云霄誓不回。
祝驚蟄快樂如意
36：時光飛逝，白駒過隙，光陰似箭，日月如梭。
轉眼間“春風又綠江南岸”，談笑間“一場秋雨一場涼”。
如大江東去，一瀉千里，又如風中悠笛，飄然遠方。
當我們回首昨日，為它的異彩紛呈而驚嘆，為它的敗絮瑕玷而悔恨時，今天便從我們呆滯的雙目中溜走了。
而當我們為今天而深感惋惜時，明天又不知躲到哪里去了。
然而，面對你的“雄心壯志”，你何時提筆呢
38：春暖花開心歡暢，鶯歌燕舞踏青忙，又是一年春好處，煙雨江南遍芬芳。
春雨滴落降吉祥，春風吹起暖心房，春雷陣陣抖精神，春花迎福喜開放。
春分時節逢好運，花開富貴幸福長
哪些優美句子可以贊美江南
泊船瓜洲 年代：
【宋】 作者：
【王安石】 體裁：
【七絕】 類別：
【羈旅】 京口瓜洲一水間，鐘山只隔數重山。
春風又綠江南岸，明月何時照我還
江南逢李龜年 年代：
【唐】 作者：
【杜甫】 體裁：
【七絕】 岐王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞。
正是江南好風景，落花時節又逢君。
澡蘭香 淮安重午 年代：
【宋】 作者：
【吳文英】 體裁：
【詞】 盤絲系腕，巧篆垂簪，玉隱紺紗睡覺。
銀瓶露井，彩箑云窗，往事少年依約。
為當時、曾寫榴裙，傷心紅綃褪萼。
黍夢光陰漸老，汀洲煙箬。
莫唱江南古調，怨抑難招，楚江沈魄。
薰風燕乳，暗雨梅黃，午鏡澡蘭簾幕。
念秦樓、也擬人歸，應翦菖浦自酌。
但悵望、一屢新蟾，隨人天角。
鶯啼序 年代：
【宋】 作者：
【吳文英】 體裁：
【詞】 殘寒正欺病酒，掩沈香繡戶。
燕來晚、飛入西城，似說春事遲暮。
畫船載、清明過卻，晴煙冉冉吳宮樹。
念羈情游蕩，隨風化為輕絮。
十載西湖，傍柳系馬，趁嬌塵軟霧。
溯紅漸、招入仙溪，錦兒偷寄幽素。
倚銀屏、春寬夢窄，斷紅濕、歌紈金縷。
暝堤空，輕把斜陽，總還鷗鷺。
幽蘭旋老，杜若還生，水鄉尚寄旅。
別后訪、六橋無信，事往花委，瘞玉埋香，幾番風雨。
長波妒盼，遙山羞黛，漁燈分影春江宿，記當時、短楫桃根渡。
青樓彷佛，臨分敗壁題詩，淚墨慘澹塵土。
危亭望極，草色天涯，吹鬢侵半苧。
暗點檢、離痕歡唾，尚染鮫綃，?鳳迷歸，破鸞慵舞。
殷勤待寫，書中長恨，藍霞遼海沈過雁，漫相思、彈入哀箏柱。
傷心千里江南，怨曲重招，斷魂在否。
書室明暖終日婆娑其間倦則扶杖至小園戲作長 年代：
【宋】 作者：
【陸游】 美睡宜人勝按摩，江南十月氣猶和。
重簾不卷留香久，古硯微凹聚墨多。
月上忽看梅影出，風高時送雁聲過。
一杯太淡君休笑，牛背吾方扣角歌。
江南 年代：
【漢】 作者：
【漢無名氏】 體裁：
【樂府】 江南可采蓮，蓮葉何田田。
魚戲蓮葉間，魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西， 魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北。
贈范曄 年代：
【南北朝】 作者：
【陸凱】 折花逢驛使，寄與隴頭人。
江南無所有，聊寄一枝春。
菩薩蠻 年代：
【唐】 作者：
【韋莊】 體裁：
【詞】 人人盡說江南好，游人只合江南老。
春水碧于天，畫船聽 雨眠。
壚邊人似月，皓腕凝霜雪。
未老莫還鄉，還鄉須斷腸。
江南曲 年代：
【南北朝】 作者：
【柳惲】 汀洲采白蘋，日落江南春。
洞庭有歸客，瀟湘逢故人。
故人何不返，春華復應晚。
不道新知樂，只言行路遠。
楊花曲 年代：
【南北朝】 作者：
【湯惠休】 葳蕤華結情，婉轉風含思。
掩涕守春心，折蘭還自遺。
江南相思引，多嘆不成音。
黃鶴西北去，銜我千里心。
深堤下生草，高城上入云。
春人心生思，思心常為君。
南湖春早 年代：
【唐】 作者：
【白居易】 體裁：
【七律】 風回云斷雨初晴，返照湖邊暖復明。
亂點碎紅山杏發，平鋪新綠水蘋生。
翅低白雁飛仍重，舌澀黃鸝語未成。
不道江南春不好，年年衰病減心情。
春夢 年代：
【唐】 作者：
【岑參】 體裁：
【七古】 洞房昨夜春風起，故人尚隔湘江水。
枕上片時春夢中，行盡江南數千里。
謁金門 年代：
【宋】 作者：
【陳克】 體裁：
【詞】 愁脈脈。
目斷江南江北。
煙樹重重芳信隔。
小樓山幾尺。
細草孤云斜日。
一向弄晴天色。
簾外落花飛不得。
東風無氣力。
江鄉故人偶集客舍 年代：
【唐】 作者：
【戴叔倫】 體裁：
【五律】 天秋月又滿，城闕夜千重。
還作江南會，翻疑夢里逢。
風枝驚暗鵲，露草覆寒蛩。
羈旅長堪醉，相留畏曉鐘。
菩薩蠻 年代：
【唐】 作者：
【馮延巳】 體裁：
【詞】 沉沉朱戶橫金鎖， 紗窗月影隨花過。
燭淚欲闌干， 落梅生晚寒。
寶釵橫翠鳳， 千里香屏夢。
云雨已荒涼， 江南春草長。
夢江南 年代：
【唐】 作者：
【皇甫松】 體裁：
【詞】 蘭燼落，屏上暗紅蕉。
閑夢江南梅熟日， 夜船吹笛雨蕭蕭。
人語驛邊橋。
青玉案 年代：
【唐】 作者：
【李煜】 體裁：
【詞】 梵宮百尺同云護， 漸白滿蒼苔路。
破臘梅花□早露。
銀濤無際，玉山萬里， 寒罩江南樹。
鴉啼影亂天將暮， 海月纖痕映煙霧。
修竹低垂孤鶴舞。
楊花風弄，鵝毛天剪， 總是詩人誤。
踏歌詞 年代：
【唐】 作者：
【劉禹錫】 體裁：
【樂府】 日暮江南聞竹枝， 南人行樂北人悲。
自從雪里唱新曲， 直到三春花盡時。
古別離 年代：
【唐】 作者：
【韋莊】 晴煙漠漠柳毿毿，不那離情酒半酣。
更把玉鞭云外指，斷腸春色在江南。
菩薩蠻 年代：
【唐】 作者：
【韋莊】 體裁：
【詞】 如今卻憶江南樂， 當時年少春衫薄。
騎馬倚斜橋， 滿樓紅袖招。
翠屏金屈曲， 醉入花叢宿。
此度見花枝， 白頭誓不歸。
玉樓春 年代：
【宋】 作者：
【晏幾道】 體裁：
【詞】 紅綃學舞腰肢軟，旋織舞衣宮樣染。
織成云外雁行斜，染作江南春水淺。
露桃宮里隨歌管，—曲霓裳紅日晚。
歸來雙袖酒成痕，小字香箋無意展。
菩薩蠻 年代：
【唐】 作者：
【溫庭筠】 體裁：
【詞】 寶函鈿雀金鸚鵬， 沉香閽上吳山碧。
楊柳又如絲， 驛橋春雨時。
畫樓音信斷， 芳草江南岸。
鸞鏡與花枝， 此情誰得知。
玉蝴蝶 年代：
【唐】 作者：
【溫庭筠】 體裁：
【詞】 秋風凄切傷離， 行客未歸時。
塞外草先衰， 江南雁到遲。
芙蓉凋嫩臉， 楊柳墮新眉。
搖落使人悲， 斷腸誰得知。
江南春 年代：
【宋】 作者：
【寇準】 體裁：
【詞】 波渺渺，柳依依， 孤村芳草遠， 斜日杏花飛。
江南春盡離腸斷， 蘋滿汀洲人未歸。
迷神引 年代：
【宋】 作者：
【柳永】 體裁：
【詞】 一葉扁舟輕帆卷，暫泊楚江南岸。
孤城暮角，引胡笳怨。
水茫茫，平沙雁，旋驚散。
煙斂寒林簇，畫屏展。
天際遙山小，黛眉淺。
舊賞輕拋，到此成游宦。
覺客程勞，年光晚。
異鄉風物，忍蕭索、當愁眼。
帝城賒，秦樓阻，旅魂亂。
芳草連空闊，殘照滿。
佳人無消息，斷云遠。
洞仙歌 年代：
【宋】 作者：
【蘇軾】 體裁：
【詞】 江南臘盡， 早梅花開后， 分付新春與垂柳。
細腰肢自有入格風流， 仍更是、骨體清英雅秀。
永豐坊那畔， 盡日無人， 誰見金絲弄晴畫
斷腸是飛絮時， 綠葉成陰， 無個事、一成消瘦。
又莫是東風逐君來， 便吹散眉間一點春皺。
水調歌頭 黃州快哉亭贈張偓佺 年代：
【宋】 作者：
【蘇軾】 體裁：
【詞】 落日繡簾卷，亭下水連空。
知君為我新作，窗戶濕青紅。
長記平山堂上，欹枕江南煙雨，杳杳沒孤鴻。
認得醉翁語，山色有無中。
一千頃，都鏡凈，倒碧峰。
忽然浪起，掀舞一葉白頭翁。
堪笑蘭臺公子，未解莊生天籟，剛道有雌雄。
一點浩然氣，千里快哉風。
題西太一宮壁 年代：
【宋】 作者：
【王安石】 體裁：
【詞】 柳葉鳴蜩綠暗， 荷花落日紅酣。
三十六陂春水， 白頭想見江南。
卜算子 送鮑浩然之浙東 年代：
【宋】 作者：
【王觀】 體裁：
【詞】 水是眼波橫，[1] 山是眉峰聚。
[2] 欲問行人去那邊， 眉眼盈盈處。
[3] 才始送春歸， 又送君歸去。
若到江南趕上春， 千萬和春住。
蝶戀花 年代：
【宋】 作者：
【晏幾道】 體裁：
【詞】 金剪刀頭芳意動， 彩蕊開時，不怕朝寒重。
晴雪半消花□□，曉妝呵盡香酥凍。
十二樓中雙翠鳳， 縹緲歌聲，記得江南弄。
醉舞春風誰可共，秦云已有鴛屏夢。
蝶戀花 年代：
【宋】 作者：
【晏幾道】 體裁：
【詞】 夢入江南煙水路， 行盡江南，不與離人遇。
睡里消魂無說處，覺來惆悵消魂誤。
欲盡此情書尺素， 浮雁沉魚，終了無憑據。
卻倚緩弦歌別緒，斷腸移破秦箏柱。
蝶戀花 年代：
【宋】 作者：
【晏幾道】 體裁：
【詞】 千葉早梅夸百媚， 笑面凌寒，內樣妝先試。
月臉冰肌香細膩，風流新稱東君意。
—捻年光春有味， 江北江南，更有誰相比。
橫玉聲中吹滿地，好枝長恨無人寄。
胡搗練 年代：
【宋】 作者：
【晏幾道】 體裁：
【詞】 小亭初報一枝梅， 惹起江南歸興。
搖蹼玉溪風景， 水漾橫斜影。
異香直到醉鄉中， 醉后還因香醒。
好是玉容相并， 人與花爭瑩。
留春令 年代：
【宋】 作者：
【晏幾道】 體裁：
【詞】 畫屏天畔，夢回依約， 十洲云水。
手捻紅箋寄人書， 寫無限、傷春事。
別浦高樓曾漫倚， 對江南千里。
樓下分流水聲中， 有當日、憑高淚。
菩薩蠻 年代：
【宋】 作者：
【晏幾道】 體裁：
【詞】 江南未雪梅花白， 憶梅人是江南客。
猶記舊相逢， 淡煙微月中。
玉容長有信， 一笑歸來近。
懷遠上樓時， 晚云和雁低。
清商怨 年代：
【宋】 作者：
【晏幾道】 體裁：
【詞】 庭花香信尚淺，最玉樓先暖。
夢覺春衾，江南依舊遠。
回紋錦字暗剪， 漫寄與、也應歸晚。
要問相思，天涯猶自短。
生查子 年代：
【宋】 作者：
【晏幾道】 體裁：
【詞】 春從何處歸， 試向溪邊問。
岸柳弄嬌黃， 隴麥回青潤。
多情美少年， 屈指芳菲近。
誰寄嶺頭梅， 來報江南信。
少年游 年代：
【宋】 作者：
【楊億】 體裁：
【詞】 江南節物，水昏云淡，飛雪滿前村。
千尋翠嶺，一枝芳艷，迢遞寄歸人。
壽陽妝罷，冰姿玉態，的的寫天真。
等閑風雨又紛紛，更忍向、笛中聞。
滿庭芳 夏日溧水無想山作 年代：
【宋】 作者：
【周邦彥】 體裁：
【詞】 風老鶯雛，雨肥梅子，午陰佳樹清園。
地卑山近，衣潤費爐煙。
人靜鳥鳶自樂，小橋外、新淥濺濺。
憑闌久，黃蘆苦竹，疑泛九江船。
年年，如社燕，漂流翰海，來寄修椽。
且莫思身外，長近尊前。
憔悴江南倦客，不堪聽、急管繁弦。
歌筵畔，先安簟枕，容我醉時眠。
解連環 年代：
【宋】 作者：
【周邦彥】 體裁：
【詞】 怨懷無托。
嗟情人斷絕，信音遼邈。
縱妙手能解連環，似風散雨收，霧輕云薄。
燕子樓空，暗塵鎖一床弦索。
想移根換葉，盡是舊時手種紅藥。
汀州漸生杜若。
料舟依岸曲，人在天角。
漫記得、當日音書，把閑言閑語，待總燒卻。
水驛春回，望寄我江南梅萼。
棄今生、對花對酒，為伊淚落。
憶秦娥 年代：
【宋】 作者：
【范成大】 樓陰缺，欄桿影臥東廂月。
東廂月，一天風露，杏花如雪。
隔煙催漏金虬咽，羅幃暗淡燈花結。
燈花結，片時春夢，江南天闊。
憶王孫 年代：
【宋】 作者：
【姜夔】 體裁：
【詞】 冷紅葉葉下塘秋。
長與行云共一舟。
零落江南不自由。
兩綢繆。
料得吟鸞夜夜愁。
卜算子 年代：
【宋】 作者：
【張孝祥】 體裁：
【詞】 雪月最相宜，梅雪都清絕。
去歲江南見雪時，月底梅花發。
今歲早梅開，依舊年時月。
冷艷孤光照眼明，只欠些兒雪。
關于江南山水美如畫的詩句
萬頃湖天碧星飛。
皮日休《秋江曉》。
萬頃：喻闊大，一頃百畝。
一星：喻細小。
這兩句大意是：極目眺望，只見萬頃碧波，水天一色，浩淼無際；碧空中有一只白鷺在遠處飛翔，小得就像一顆星星。
這是詩人在一個晴朗的秋日早晨所見的景色，多美的色調，多美的景物，多美的意境
無怪乎詩人心曠神怡地說：“此時放懷望，不厭為浮客”。
可用于描寫江南水鄉的秋景。
晚唐文學家 皮日休 《秋江曉》江南佳麗地，山水舊難名。
唐·孟浩然《送袁太祝尉豫章》。
舊難名：自古以來就難以述說其美。
名：名狀，形容。
這兩句大意是：江南是山青水的秀美之地，自古以來就難以用語言形容她的佳麗。
首句用謝眺《隨王鼓吹曲·入朝曲》成句，贊美江南景色，下句獨出機杼，進一步言其秀美難以名狀，將江南景色描寫得更為動人。
這兩句詩可用來贊美江南山水的清秀宜人。
唐代詩人 孟浩然 《送袁太祝尉豫章》鏡湖水如月，耶溪女如雪。
唐·李白《越女詞五首》其五。
鏡湖：又名鑒湖，在今漸江紹興。
耶溪：即若耶溪，其水流入鏡湖。
這兩句大意是：鏡湖的水像月光一樣清亮，耶溪的女子像雪一樣潔白。
這里連用兩個比喻，先寫越地湖水之秀美，再寫越地女子之秀美，兩相對照，相得益彰。
可用來描寫江南水鄉女子白晳秀麗的外貌。
唐代詩人 李白 《越女詞五首》九江春水闊，三峽暮云深。
唐·陳陶《盈城贈別》。
湓(pén盆)城：地名，故址在今江西省九江縣以西，位于湓水流入長江處。
這兩句大意是：九江春天的水面多么寬闊，三峽暮云的顏色越來越深重。
這兩句是以九江春水和三峽暮云興起進別友人時的依戀之情，“闊”、“深”二字是寫景，也是表情，意思是說：無論你走到哪里，我的一顆“送別心”都隨你遠去。
可化用以描寫江南的春江暮色。
唐朝詩人 陳陶 《盈城贈別》水邊春寺靜，柳下小舟藏。
關于江南的名言宋·蕭彥毓《西湖雜詠》。
這兩句大意是：在春天的西湖畔,寺廟分外寂靜，柳下有一條小船，像是有人把它藏在那里。
這兩句寫西潮春日幽靜美麗的景色，水邊靜悄悄的寺院和柳蔭下停泊的小舟，形成恬淡閑適的境界。
可用來描寫江南水邊幽靜的春景，表現閑適的心情。
宋代詩人 蕭彥毓 《西湖雜詠》江南佳麗地，金陵帝王州。
南朝·齊·謝朓《隨王鼓吹曲·入朝曲》。
江：長江。
佳麗地：指土壤肥沃、景物美好。
金陵：今江蘇南京古稱金陵。
三國時東吳及南朝劉宋、蕭齊均建都于此，相傳此地有“帝王之氣”。
這兩句大意是：江南是土地肥沃、景物美好的地方，金陵是歷代王朝建都的名城。
詩句盛贊江南景色的秀美佳麗、地靈人杰，歌頌金陵自古為都城之地，極言其物阜人和，一派升平的氣象。
原詩是作者為歌贊盛世而作。
可用來描寫江南地富景麗、秀美迷人的景色和南京古城的繁榮富足、久負盛名，也可用來贊頌太平盛世。
南朝齊詩人 謝朓 《隨王鼓吹曲·入朝曲》江南無所有，聊贈一枝春。
南北朝·陸凱《贈范嘩詩》。
聊：姑且。
這兩句大意是：在江南沒有什么可以表示我思念情意的東西，權且寄上一枝迎春的梅花，聊表我滿腹的情懷吧。
本詩原為一首朋友之間的贈答詩。
原詩是：“折梅逢驛使，寄與壟頭人。
～”(見《荊州記》)。
由于這種贈物表心的特殊傳情方式含蓄而高雅，所以后來成為朋友或分居的夫妻之間經常運用的一種表達相思情意的手段。
此詩折梅寄意，使花人格化，風格獨具，別出心裁，以后便在民族文化中長期積淀下來，成為我們民族表情達意的一種方式。
這個典故知名度、使用率高，在我國古代詩文中屢屢被化用。
南北朝詩人 陸凱 《贈范嘩詩》江南可采蓮，蓮葉何田田。
樂府古辭《江南》。
何：多么。
田田：形容荷葉挺出水面，飽滿勁秀的樣子。
一說，形容荷葉碧綠茂盛的樣子。
這兩句大意是：在江南水鄉最宜采蓮，蓮葉多么茂盛，相連成片。
首句說“可采蓮”，著一“可”字說明蓮子獲得豐收；次句拋開蓮蓬，專詠荷葉，由蓮葉的茂盛，可見蓮蓬的長勢，喜悅之情自在言外，構思曲折有味。
這兩句詩可用于描寫江南水鄉蓮子豐收的景象和豐收的喜悅。
《樂府古辭》 《江南》青草湖邊草色，飛猿嶺上猿聲。
江南名言唐·王建《江南三白詞》其二這兩句大意是：青草湖邊草色青青，飛猿嶺上猿聲萋萋。
兩句對仗工整，湖光、草色、嶺樹、猿聲，有山有水，有聲有色，寫出了江南特有的景物。
唐代詩人 王建 《江南三白詞》一年湖上春如夢，二月江南水似天。
元·乃賢《春日懷江南》。
這兩句大意是：一年四季，西湖風景秀麗，尤其是春天的景物，像夢境一樣令人心醉神迷，早春二月，江南春水浩淼，水光映著天色，水面猶如藍天。
詩句表現作者對江南春色由衷的贊嘆和懷念。
可用于描寫江南春景。
元代回族詩人 乃賢 《春日懷江南》人人盡說江南好，游人只合江南老。
五代·前蜀·韋莊《菩薩蠻》[人人盡說]。
只合：只應，這里有必然的意思。
這兩句大意是人人都說江南風光非常美．游人一到這里就必然流連忘返，直到終老在此。
游子思歸，是人之常情。
在這里作者沒有從正面描寫旺南風光如何佳麗，卻從側面著筆。
以思歸之常情被江南風光一掃而光，來突出江南之好。
這種側筆描寫的手法，寫作中可資借鑒。
唐代詞人 韋莊 《菩薩蠻》西塞山前白鷺飛，桃花流木鱖魚肥。
唐·張志和《漁歌子》[西寒山前]。
西塞山：在今浙江省吳興縣西。
鱖(gui桂)魚：一種大口細鱗的名貴淡水魚。
這兩句大意是：西塞山前，白鷺翻飛，桃花映著流水，水中的鱖魚又大又肥。
這是一首描寫漁夫生活的小令，全詞是：“～。
青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。
”～兩句寫出了漁夫眼前的美景：藍天、青山，白鷺飛翔，紅花、綠水，鱖魚暢游，動植鱗禽，怡然自樂，繪出一幅清新話潑的水鄉風景圖，詞句詩畫相兼、情景交融，適于表現江南水鄉的秀麗景色。
唐代道士、詞人和詩人 張志和 《漁歌子》月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。
關于江南的名言唐·張繼《楓橋夜泊》。
這兩句大意是：月亮沉落，棲烏悲啼，繁霜滿天，江面上漁火閃爍，江邊的楓樹在夜色中隱現；面對這種景色，滿懷愁緒的客子久久不能成眠。
詩人通過月落、烏啼、霜天、江楓、漁火等幾種典型景物，組成了一幅凄冷的畫面，既寫出了秋夜的寂寥寒涼，也通過“愁眠”二字流露出客子的羈旅愁思，具有一種情味雋永的詩意美。
這種通過特征性景物創造氛圍、描摹意境的高超手法值得學習，也可借以描寫江南水鄉的秋夜景象。
唐代詩人 張繼 《楓橋夜泊》長江春水綠堪染，蓮葉出水大如錢。
唐·張籍《春別曲》。
堪：能，可。
錢：指銅錢。
這兩句大意是：長江中春水碧綠，顏色濃得簡直可以作為染料，荷葉剛剛長出水面，一個個才有銅錢那么大。
詩句寫暮春景色，可引用以表現江南春景，或只用作表示暮春時節。
以“堪染”表現色彩之濃重，其夸張手法可作借鑒。
唐代詩人 張籍 《春別曲》更把玉鞭云外指，斷腸春色在江南。
唐·韋莊《古離別》。
玉鞭：玉飾的馬鞭。
云外：遠方。
斷腸春色：牽動人離情別緒的濃麗春色。
這兩句大意是：送行人甩馬鞭指著遠方，那遙遠的江南春色更加令人斷腸。
這是一首送別詩。
詩人用優美動人的春色反襯離愁別恨，構成強烈的感情反跌，增加感染力。
“晴煙漠漠柳毿毿(sōn三)，不那離情酒半酣”，意思是：如此美好的春光也無奈產生離情。
接著寫“～”，意思是：你要去的江南春色更濃，就更加令人斷腸了。
在寫作上這叫更進一層，或叫層遞的寫法，使表達的感情層層遞進，含意更深沉。
唐代詞人 韋莊 《古離別》惟有相思似春色，江南江北送君歸。
唐·王維《送沈子福之江東》。
這兩句大意是：只有我心中的相思之情像這無處不在的春色一樣,從江南到江北都一直伴隨著你，送你回到江東。
這首詩全文是：“楊柳渡頭行客稀，罟師蕩槳向臨圻。
～。
”作者即景寓情，將眼前無邊無際的春色比作心中無窮無盡的相思，把無形之情外化為可感的形象，使情與景妙合無間，從而產生動人的藝術魅力，把依戀惜別之情表現得淋漓盡致。
巧思妙喻，值得學習。
唐代詩人 王維 《送沈子福之江東》千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風。
江南名言唐·杜牧《江南春絕句》。
酒旗風：酒家的旗幌迎風飄動。
這兩句大意是：處處柳綠花紅，鶯歌燕舞，臨水有村莊，依山有城郭，郭邊村上，招徠顧客的酒幌兒迎風招展。
詩句筆觸生動，色彩鮮明，情調愉快，使人如置身于無邊的春色之中。
這兩句詩可用于描寫江南花紅柳綠的春日美景。
唐代詩人 杜牧 《江南春絕句》正是江南好風景，落花時節又逢君。
唐·杜甫《江南逢李龜年》。
這兩句大意是：眼下恰值暮春，正是江南風光美好的時候。
想不到在這落花時節，又能和您在異多相逢。
李龜年是唐代開元、天寶年間著名的歌唱家，杜甫在少年時曾和他有過交往。
當時正是唐王朝的全盛時期，詩人也意氣風發。
時隔四十多年，當詩人和他重逢時，兩人都到了暮年，又同在異鄉流落。
所以這兩句既抒發了闊別之情，又寄寓著風景依舊、人事滄桑之感。
“落花時節”不僅點明了重逢的時間，而且隱喻詩人和歌唱家都已到了暮年，唐王朝的全盛時期也已一去不復返了。
一個“又”字，把四十年前的離別與四十年后的重逢聯系起來，含蘊著經過劇烈的社會動蕩后，兩個有著不尋常經歷的故人異鄉重逢時的深沉感慨和悲喜交加的心情。
現在引用這兩句，可以拋開原詩中的傷感意味，只表現舊友重逢的欣喜歡愉。
此外，句中以樂景村哀情和語意雙關的手法，也值得學習、借鑒。
唐代詩人 杜甫 《江南逢李龜年》日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。
唐·白居易《憶江南》[江南好]。
江花：江邊的野花。
勝：勝過，超過。
藍：蓼(liāo)藍，也稱靛(diàn電)藍，葉莖可制作青藍色的染料。
這兩句大意是：清晨，太陽從東方冉冉升起，朝霞使江岸上的春花色彩格外艷麗，紅得比火焰還要熾烈；一江春水清澄碧澈，在朝霞的映照下顯出比蓼藍還要諶綠的顏色。
作者運用貼切的比喻和工整的偶句，把江南春色寫得極為明媚，富于生氣，讀之令人如身臨其境，心馳神往。
詞句可用于描寫江南早春秀麗景色，表現熱愛祖國美好河山的熱烈感情。
唐代詩人 白居易 《憶江南》亂點碎紅山杏發，平鋪新綠水蘋生。
唐·白居易《南潮早春》。
這兩句大意是：初發的紅杏，星星點點開滿了山坡；新生的綠蘋，整整齊齊鋪滿了水面。
此二句以工整的對仗，寫出了南湖早春的秀麗風光。
紅紅的杏花，開放在青翠的山坡上，猶如大塊的翡翠上鑲嵌了一顆顆紅瑪瑙一般；嫩綠的水蘋，平鋪在湖面的春水中，猶如在水面上鋪了一層綠毯。
紅杏與綠蘋，恰成鮮明的對比。
作者用筆圓潤，描寫形象，再現了江南的風光。
可用以描繪山林胡畔的早春景象。
唐代詩人 白居易 《南潮早春》江南二月多芳草，喜在蒙蒙細雨中。
關于江南的名言宋·仲殊《絕句》。
這兩句大意是：江南的二月芳草遍地，在那蒙蒙細雨中，蘊藏著盎然春意。
正因為春雨滋潤萬物復蘇，所以說春就在這蒙蒙細雨之中。
詩句可用來描寫江南早春二月的煙雨景色。
北宋僧人、詞人 仲殊 《絕句》黃梅時節家家雨，青草池塘處處蛙。
宋·趙師秀《有約》。
黃梅時節：指春夏之交。
這兩句大意是：梅子黃熟時節，無論走到哪里都是細雨蒙蒙；岸邊長滿青草的池塘里，處處響起蛙鳴之聲。
這兩句可供引用表現江南水鄉初夏時節的風景。
南宋詩人 趙師秀 《有約》春風解綠江南樹，不與人間染白須。
宋·趙師俠《鷓鴣天》(春風解綠)。
解；理解，懂得。
綠;這里用作動詞．吹綠。
這兩句大意是：春風知道把江南的樹木吹綠，卸不會給人們染黑白胡須。
選兩句把春風人格化．視為有知覺、有能力的人物．可是他能力有限．只船吹綠樹木，不能吹黑胡須。
作者用這種擬人化手法表現了歲月不返，青春不再的主旨。
可用來抒寫年華虛度的感慨，也可用來作為催人及時奮起的勸告。
宋代文人 趙師俠 《鷓鴣天》水曲山隈四五家，夕陽煙火隔蘆花。
宋·徐積《漁父樂》[水曲山隈]。
山隈(wēi威)：山的彎曲處。
水曲山隈，形容山水的曲折幽深。
這兩句大意是：在山水的曲折幽深處．散居著四五戶人家。
放眼夕陽之下炊煙裊裊處，遠隔著茫茫一片蘆花。
此名句意境優美。
夕陽紅，蘆花白，山青水綠，水曲山隈，盤旋纖曲，可謂色美線暢，有如圖畫。
四五戶漁家坐落其中．自是其樂融融。
可用于描寫江南水鄉景色。
宋代詩人 徐積 《漁父樂》綠遍山原白滿川，子規聲里雨如煙。
江南名言宋·翁卷《鄉村四月》。
綠：指綠樹蔥蘢。
白：指水光映天。
子規：即杜鵑鳥。
雨如煙：細雨蒙蒙，如煙似霧。
這兩句大意是：滿山遍野長滿了蔥綠的樹木，條條水流，畦畦秧田，映滿了白色的天光。
細雨如煙似霧，子規鳥在煙雨中啼唱。
寫了山寫了水，有動景有靜景，有色彩有聲音，江南初夏風光如畫。
南宋詩人 翁卷 《鄉村四月》春風又綠江南岸，明月何時照我還
宋·王安石《泊船瓜洲》。
綠：用作動詞，吹綠。
本句大意是：春風又吹綠了江南的河岸。
據宋人洪邁《容齋續筆》記載：吳中一帶有人藏有王安石寫此詩時的原稿，開始寫成“又到江南岸”，在一旁往曰：“不好”，圈去“到”字，改為“過”，又圈去“過”改為“入”，又改為“滿”，這樣一共反復更改十幾次，才改定用“綠”。
最后定稿的“綠“字十分恰切，一字警立全詩，境界全出，將江南早春和風吹拂，遍地生機的蓬勃氣象傳神地表現出來了。
可用以描寫江南早春景色，講煉字煉句時也常引此為例。
北宋政治家、文學家 王安石 《泊船瓜洲》未到江南先一笑，岳陽樓上對君山。
宋·黃庭堅《雨中登岳陽樓望君山》岳陽樓是江南三大名樓或曰長江三勝之一。
君山，是洞庭湖中一島，原名湘山，又名洞庭山。
北宋詩人、詞人、書法家 黃庭堅 《雨中登岳陽樓望君山》春風春雨花經眼，江北江南水拍天。
宋·黃庭堅《次元明韻寄子由》。
經眼；過眼。
這兩句大意是：春風春雨，春花轉眼即逝；江南江北，春水上漲，浪濤拍天。
春風春雨春花，是早春的象征，雖然美好，但很短暫；轉眼之間，就到了春水滔滔，上拍青天的晚春時光。
原詩是借這兩句表示時光易逝，接著感嘆功業未就。
今天我們可以用這兩句描寫暮春風光。
北宋詩人、詞人、書法家 黃庭堅 《次元明韻寄子由》一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。
關于江南的名言宋·賀鑄《青玉案》[凌波不過]。
一川：滿地。
風絮：隨風飛舞的柳絮。
這幾句大意是：滿腹愁緒就像那滿地如煙似霧的芳草，還像那滿城迷迷蒙蒙隨風飛舞的柳絮，又像那梅子黃時連綿不斷的陰雨。
這幾句在詞中都是形容愁緒之多的：“試問閑愁都幾許
～。
”意思是說，請問閑愁有多少呢?像芳草，像柳絮，像梅雨。
古人有以山、水、草等物象喻愁的，大多只取一端。
而詞人在這里連設三喻，用幾種具體事物極力渲染愁緒之多，顯得新奇、形象、富于創造性。
這在中國叫“博喻”，在西方稱之為“莎士比亞式比喻”。
由于賀鑄這首詞取喻精妙，為人稱道，因此獲得個“賀梅子”的雅號。
今天我們已經沒有那么多閑愁，但詞人的設喻方法值得學習；用這幾句來描摹秀麗的江南景色，不也很優美嗎?北宋詞人 賀鑄 《青玉案》百分桃花千分柳，冶紅妖翠畫江南。
清·張問陶《陽湖道中》。
冶(yě也)紅：艷麗的紅色。
妖翠：妖燒的翠綠色。
這兩句大意是：盛開的桃花和搖曳的垂柳裝點了江南春色，滿眼都是艷紅嬌綠，簡直和圖畫一樣。
詩句盛贊江南春景的秀麗，給人以熱烈而明艷的感受，可用于對江南春色的贊美。
清代官員、詩人 張問陶 《陽湖道中》昨夜江南春雨足，桃花瘦了鱖魚肥。
清·孫原湘《觀釣者》。
鱖(guì桂)魚：江南著名水產之一，又名桂魚，質白肉細，味道鮮美。
這兩句大意是：昨夜江南春雨充足，一場透雨使桃花軍落了，鱖魚肥了詩寫江南春景，抓住一夜春雨之后的景色變化落筆，別開生面。
次句的“瘦”字用的異常生動，將雨后花稀葉肥，花葉相映的景色傳神地表現出來丁。
桃花雖然落了一些，鮮美的鱖魚卻長大了，依舊顯得生機勃勃，春意盎然。
可用來描寫江南雨后春色。
清代詩人 孫原湘 《觀釣者》萬點落花舟一葉，載得春色過江南。
明·陸娟《代父送人之新安》。
這兩句大意是：千點萬點的落花，落在那離人的一葉扁舟上；那一葉扁舟啊，把一片春色都載到江南去了。
這兩句是由宋代鄭文寶《柳枝詞》中“不管煙波與風雨，載將離恨過江南”兩句演化而來。
花落扁舟，則似春色載于扁舟。
扁舟一去，則似春色也隨之而去。
春一走，剩下的當然是只有一片寂寞了。
詩句是寫送別，作者以“春”的過江寄托了人的別愁。
托物抒懷，以景言情，情融于景，是這兩句詩的重要特色。
這種抒情方法應該學習，也可化用來抒寫春日送別之情。
明代女詩人 陸娟 《代父送人之新安》一水護田將綠繞，兩山排闥送青來。
江南名言見宋·王安石《書湖陰先生壁》。
排闥：(tā踏)：把門擠開，直擅進來。
闥：門。
這兩句大意是：一灣碧水守護著稻田，將嫩綠的秧苗環繞；兩座青山推開房門，把蒼翠的山色送進屋來。
江南初夏的山村,處處披青掛綠，風光清秀怡人。
詩人僅用了“護田”、“排闥”等詞語，就把靜止的山水寫得富于情感，極有靈性，其水柔媚，其山雄豪，可謂傳神寫態，各具風采。
另外，“護田”、排闥”用《漢書》中典故：整個句法從五代沈彬的詩里來．但“用事不使人覺，著胸臆語也”，符合中國古代修辭學對于“用事”的最高要求。
它是王安石修辭技巧的極有名的例子（見錢鐘書《宋詩選注》)。
寫作時可用來表現典型的江南農村的初夏風光。
北宋政治家、文學家 王安石 《書湖陰先生壁》試登絕頂望鄉國，江南江北青山多。
見宋·蘇軾《游金山寺》。
金山：在今江蘇鎮江市，唐、宋時屹立長江之中。
鄉國：家鄉；蘇軾故鄉在四川眉山。
這兩句大意是：登上金山頂峰遙望家鄉，長江南北的眾多青山遮住了我的視線。
大凡人在仕途失意之時，容易思念家鄉，蘇軾寫這首詩時正是如此。
他在這首記游詩中寄寓了濃郁的鄉情，并流露出買田歸隱的心愿。
這兩句是全詩寫景抒情的框紐。
江南江北的諸多青山，本是美好的景物，但作者登上金山絕頂不是為了欣賞江南風光，而是為了遙望家鄉，此時，他只覺得這眾多青山遮擋了他望鄉的視線，因此筆下流露出埋怨嗔怪的意味。
其實，從江蘇鎮江到四川眉山，相隔千里萬里，即使是一馬平川，想從金山望見眉山也絕不可能。
這種跌宕的筆法，正是為了突出作者望鄉的癡情。
北宋文學家 蘇軾 《游金山寺》菰蒲無邊水茫茫，荷花夜開風露香。
見宋·蘇軾《夜泛西湖五絕》其四。
菰(gū孤)：多年生草本植物，生于陵澤、水邊，俗稱菱白。
蒲：多年生草本植物，生于淺水或池沼中。
這兩句大意是：菰蒲無邊無際，湖水浩浩蕩蕩，荷花在夜色中開放，風露中滲透了它的幽香。
景物闊大清幽，花香襲人，可用于描寫江南水鄉夜景。
北宋文學家 蘇軾 《夜泛西湖五絕》細看造物初無物，春到江南花自開。
見宋·蘇軾《和荊公絕句》造物：指大自然。
這兩句大意是：仔細觀察，在春天到來之前，大自然的一切都沒有復蘇，好像什么都沒有；曾幾何時，春天來到了江南，給大地帶來了生機，百花自然而然地盛開了。
這兩句詩就寫景說，突出了春天給大自然帶來的盎然生機，可用于描寫江南初春景物；就寓意說，由于詩句道出了事物發屜變化的契機，也可用以說明要善于等待客觀事物自身發展條件的成熟。
北宋文學家 蘇軾 《和荊公絕句》我是江南第一燕，為銜春色上分梢。
關于江南的名言瞿秋白江南幾度梅花發，人在天涯鬢已斑。
金劉著江南二月風雨過，梅花開盡杏花紅。
元代詩人,畫家,書法家 薩都刺座中亦有江南客，莫向春風唱《鷓鴣》。
唐·鄭谷《席上貽歌者》。
貽：贈。
鷓鴣：一種產于我國南部的鳥，其聲極像“行不得也哥哥”。
這里指唐時流行的《鷓鴣曲》，效鷓鴣之聲，曲調哀婉清怨。
這首詩是詩人在宴會上贈給歌者的。
這兩句大意是：在這宴會上也有客居北方的南國人，請你不要再唱撩動南國人鄉思的《鷓鴣曲》了。
自稱“江南客”，已可看出詩人的思鄉之心，又請求歌者莫唱《鷓鴣曲》，更見他客居異鄉的羈旅之情。
現在請人不要提及令別人傷心的事情，可以借用此名句。
唐代詩人 鄭谷 《席上貽歌者》芳草斜暉，水遠煙徽，一點滄洲白鷺飛。
江南名言宋·歐陽修《采桑子》[何人解賞]。
斜暉：斜陽。
滄州：靠近水邊的地方。
這幾句大意是：無邊芳草，幾抹斜陽，遠處輕煙淡淡，綠水浩茫，一只白鷺在岸邊飛翔。
前兩句寫景，格調幽閑淡雅，后一句點出白鷺，使畫面增添了無限的動感。
而白鷺翻飛其間，益顯得芳草綠，斜陽紅，遠水碧，微煙青。
這幾句可用于描寫白鷺，也可用于表現江南水鄉景色。
北宋文學家,史學家 歐陽修 《采桑子》安得眼前可歸竟歸矣，風酥南膩江南春。
清·龔自珍《十月廿夜大風，不寐，起而書懷》。
這兩句大意是：怎么能夠現在可以歸去時就馬上歸去，我的故鄉江南多么好啊，風是滑軟的，雨是細潤的，總像春天一樣。
從字面看，作者是抒發被困羈異鄉，欲歸不得，無比向往故鄉的心情，因而描寫了故鄉的美好宜人，反襯客地的大風虐人。
但從題目“書懷”來看，結合龔自珍一生向往杜會改革，呼吁社會改革，不與社會污濁同流，因而備受打擊的生活經歷，他把江南寫得如此美好，顯然寄托了自己的愿望和理想。
我們可以學習詩句中的反襯手法，也可直接借用此句來寫思歸之情。
清代思想家、文學家 龔自珍 《十月廿夜大風，不寐，起而書懷》夢入江南煙水路，行盡江南，不與離人遇。
宋·晏幾道《蝶戀花》[夢入江南]。
這幾句大意是：夢中進入了煙水迷離的江南路，走遍江南，沒有和離人相遇。
這幾句寫作者夢游江南，到處尋覓已經離別的意中人，他上下求索，“行盡江南幾千里”(見岑參《春夢》)，仍然沒有遇見離人。
夢中的勞累、失望，可想而知。
詞句雖然只寫夢境，但夢前的苦苦思念，夢后的無限惆悵，不言而喻。
這三句看似平淡淺近，意蘊卻十分豐富。
馮煦評小晏詞“淡語皆有味，淺語皆有致”確實不虛。
北宋詞人 晏幾道 《蝶戀花》暮春三月，江南草長；雜花生樹，群鶯亂飛。
南朝·粱·丘遲《與陳伯之書》。
草長：綠草茂盛，這幾句大意是：時值暮春，江南大地，芳草遍野，一片青綠；叢樹綴滿了色彩繽紛的雜花，黃鶯在綠樹中穿梭飛翔。
原文是作者以江南故國的美麗風光勸說陳伯之歸降粱朝的。
詩句以質樸的文字，真切地再現了往南暮春美景。
由于連用了整齊的偶句，更顯出字工句美的特色。
這段文字為世傳誦，可用于描寫江南三月春景。
南朝梁文學家 丘遲 《與陳伯之書》閑夢江南梅熟日，夜船吹笛雨瀟瀟，人語驛邊橋。
關于江南的名言唐·皇甫松《夢江南》[蘭燼落]梅熟日：春末夏初梅子黃熟季節，此時正值江南陰雨天氣。
驛邊橋：驛站邊的小橋。
這幾句大意是：在悠閑的夢境中又回到了江南的梅熟時節，冒著瀟瀟夜雨在江河中泛舟吹笛，在驛站邊、小橋旁與朋友一起暢敘心曲。
詩句描寫梅雨季節江南水鄉的特有風光，雨朦朧，夜朦朧，夢艨朧，含有一種艨朧的詩意美。
可化用以描寫江南水鄉的暮春景物。
唐代文學家 皇甫松 《夢江南》江南孟夏天，慈竹筍如編，蜃氣為樓閣，蛙聲作管弦。
唐·賈弇(yǎn眼)《孟夏》。
慈竹：又名“子母竹”、“釣魚慈”。
稈圓筒形，中空甚大，每節多分枝，葉在晟后小枝上，花枝不具葉，常成束彎曲下垂。
因慈竹稈柱如子母相依，故稱“子母竹”。
蜃(shèn慎)氣：光線經不同密度的空氣層，發生顯著折射，把遠處景物顯示在空中或地面的奇異幻景，稱為“蜃景”或“海市蜃樓”。
這幾句大意是：江南的孟夏天氣，慈竹的新筍稈枝相依，蜃氣幻化如仙境中的樓閣，蛙聲一片就像那正在合奏的管弦。
陰歷五月是江南一年中最好的天氣，梅雨季節日經過去，天氣晴朗，蜃景時見，編束蔥蘢的慈竹，聲如弦歌的蛙鳴……好一幅絢麗多彩而帶有音響的圖畫
可用來描寫江南仲夏景物。
唐代詩人 賈弇 《孟夏》江南有丹橘，經冬猶綠林，豈伊地氣暖
自有歲寒心。
唐代開元尚書丞相,詩人 張九齡春風一夜到衡陽，楚水燕山萬里長，莫怪春來便歸去，江南雖好是他鄉。
明·王恭《春雁》。
陽：地名，在今湖南省。
相傳北雁南來，止于衡陽。
楚：古國名，在今長江中下游一帶，這里泛指江南。
燕：古國名，在今河北省北部一帶，這里泛指北方。
這幾句大意是：春風一夜之間吹到了衡陽，楚水燕山相距萬里之長，不要怪大雁一到春天便啟程北歸，只因為江南雖好，畢竟是異域他鄉。
為候鳥，冬來南下，春來北往，隨節令變遷而遷徙，這本是極自然之事，而作者卻在物候的變遷中賦予了人世之情，抒發了戀鄉之懷。
詩句可用于寫北歸的春雁，也可用以寄托思鄉、戀鄉的情懷。
明代學者 王恭 《春雁》泮池雨過新水長，江南鱖魚大如掌，沙邊細荇時吞吐，水底行云遞來往。
江南名言明·李東陽《鱖魚圖》。
鱖(guì貴)魚：一種淡水魚，為我國特產。
荇(xìng杏)：多年生水草。
這幾句大意是：一場新雨過后，泮池的水漲了許多，江南的鱖魚這時也大如手掌，有的在沙邊細荇旁吞吐，有的在水底云影邊來往。
新水長，荇草旺，鱖魚肥，沙邊吞吐，水底游弋，描繪出一派生機。
可用于狀寫水中魚群嬉游的情景。
明代詩人 李東陽 《鱖魚圖》
