伊豆的舞女賞析（《伊豆的舞女》為何離別了還會感到美好與甜蜜）
說到《伊豆的舞女》，通常都會提到青春啦初戀啦愛情啦感傷啦身份差異啦之類。
畢竟是一段并沒有結(jié)果的邂逅，按一般讀者的期望：
“哦最后沒在一起啊，感覺就不算大團(tuán)圓咯!”
但小說結(jié)尾兩段，卻又明明白白地寫著：
“處于美好的空虛心境里”、“甜蜜的愉快”?
美好在哪兒?甜蜜在哪兒?
《伊豆的舞女》小說劇情眾所周知，或曰，簡直都談不上有劇情：
“我”去伊豆半島獨(dú)自旅行，遇到一群巡回藝人——榮吉，榮吉十七歲的妻子千代子(剛早產(chǎn)了一個嬰兒，夭亡了)，榮吉的丈母娘，雇來的藝人百合子，榮吉十四歲的妹妹薰子——大家同行了一段，聽說了藝人們的酸甜苦辣，對薰子有隱約動情;最后分別時“我”坐船回東京，被藝人們托付送一位礦上的老太太回家，在船上流淚時跟一位少年對談，結(jié)束。
“處于美好的空虛心境里”、“甜蜜的愉快”。
因?yàn)閯∏槿绱似降也⒉皇莻鹘y(tǒng)意義的大團(tuán)圓結(jié)局，所以很容易讓人覺得，不太滿足。
不是分開了嗎?美好在哪兒?甜蜜在哪兒?
《伊豆的舞女》這小說劇情不夠戲劇性，是因?yàn)橐磺腥鐚?shí)道來。川端康成承認(rèn)過，小說所寫就是他真實(shí)經(jīng)歷，并無虛構(gòu)(只有省略)：
「伊豆の踴子」はすべて書いた通りであつた。事実そのままで虛構(gòu)はない。あるとすれば省略だけである〉とし
——〈私の旅の小説の幼い出発點(diǎn)である〉
這卻要說到川端康成自己的經(jīng)歷了。
川端康成自己一歲七個月沒了爸爸，兩歲七個月沒了媽媽，七歲沒了祖母，十歲沒了姐姐，十五歲沒了爺爺，自小浸透在陰郁的孤獨(dú)之中。
1917年入學(xué)，極孤僻，一年后1918年秋天獨(dú)自出發(fā)，沒告訴任何人就去伊豆旅行了8天。“那是我第一次獨(dú)自旅行。”
旅途中確實(shí)遇到了一群旅行藝人，其中有舞女達(dá)美。
旅行結(jié)束后，他還和這些藝人們通信。
1919年他寫了處女作小說《千代》，里面提到了舞者達(dá)美。
1921年川端康成與伊藤初代訂婚，之后解除婚約。
在此之前，川端康成在茨木中學(xué)時，遇到過美少年小笠原義人，有過段感情。
1926年，《伊豆的舞女》發(fā)表了。
因?yàn)閷?shí)際上沒太跌宕起伏的劇情可言，所以情緒與感覺的變化，實(shí)是此小說的核心。
開場第一句就說道路曲折，將到山頂時，陣雨突來。
第一段在茶店里，提到了一個中風(fēng)的老爺子，周遭環(huán)境寒冷灰暗。相形之下，巡回藝人們是溫暖的。于是“我”告別茶店老太太，冒雨去追巡回藝人們?nèi)チ恕?/p>
這里的一個細(xì)節(jié)：
“走進(jìn)黑暗的隧道，冰冷的水滴紛紛地落下來。前面，通往南伊豆的出口微微露出了亮光。”
日本文藝作品里“隧道”這個意象，眾所周知的曖昧。
川端康成自己在《雪國》里也是穿過隧道去到雪國，村上春樹不止一篇小說里要穿越隧道去到彼側(cè)世界。
看過《千與千尋》的諸位，一定記得那個隧道。
過了隧道后，“我”追上了藝人們，開始一段好旅程。
之后一段便是主動和藝人們結(jié)伴聊天，晚間睡下，
聽著鼓聲，看月光如洗。
當(dāng)時的描寫很明白：
“雨停了，月亮現(xiàn)出來。被雨水沖洗過的秋夜，爽朗而明亮。”
到小說第三章，天氣就完全放晴了，萬里無云。
比起開頭獨(dú)行的寒風(fēng)陣雨，心情顯然大不一樣。
這都是穿過隧道，追上人們，去到另一個世界的緣故。
有一段劇情，許多人都覺得曖昧，那便是“我”洗澡時，看到了薰子的身體。
但這段的意味很有意思：如果有曖昧戀情，看到心愛之人的身體，該是什么反應(yīng)呢?可是小說里“我”第一反應(yīng)卻是：她還是個孩子呢——在這里，薰子并不是個成熟女性。
于是主角笑個不停，頭腦清澄如洗。
他與薰子之間，并沒有明顯的情欲之念;說薰子是一個少女天使，并不為過。
薰子并不負(fù)責(zé)成為“我”的愛侶，她起的作用，是治愈。
之后“我”與藝人們同行，才知道他們也剛死掉一個初誕嬰兒，路上也遭遇種種區(qū)別對待，但還是堅(jiān)持一路下來了。
到小說中后段，“我”就看到海上朝日照耀山腰——與小說開頭的陣雨，恰成心情對比。
小說最關(guān)鍵的劇情，是這一段。
“我”聽見舞女一行人討論自己：
“那是個好人呢。”
“是啊，人倒是很好。”
“真正是個好人。為人真好。”
于是“我”覺得：
這句話聽來單純而又爽快，是幼稚地順口流露出感情的聲音。我自己也能天真地感到我是一個好人了。我心情愉快地抬起眼來眺望著爽朗的群山。眼瞼里微微覺得痛。我這個二十歲的人，一再嚴(yán)肅地反省到自己由于孤兒根性養(yǎng)成的怪脾氣，我正因?yàn)槭懿涣四欠N令人窒息的憂郁感，這才走上到伊豆的旅程。因此，聽見有人從社會的一般意義說我是個好人，真是說不出地感謝。
如上所述，川端康成是個孤僻慣了的人。家人紛紛逝去，自己獨(dú)自旅行，寒雨曲折。
旅途上遇到這些藝人，尤其是那個天真無邪的舞女，看她們也辛苦，還被紙商看不起，但堅(jiān)強(qiáng)淳樸地過來，而且還說他是個好人。
他也覺得，自己的心態(tài)多少開了一點(diǎn)。
就像小說里描寫的，穿過隧道，跟上了人群，看到了晴空。
小說結(jié)尾，大家要分別了，從此各走各路，但“我”已經(jīng)不像開頭那么陰郁了：
也能承當(dāng)托付，把一個老太太送回家了。
結(jié)尾在船上，被少年問起是否不幸時，“我”也能極坦率地說：
“不，剛剛和人告別。”
讓人家見到自己在流淚，“我”也滿不在乎了。
之后接受了別人給自己的紫菜飯卷，于是：
“我好像忘記了這不是自己的東西，拿起紫菜飯卷就吃起來，然后裹著少年的學(xué)生斗篷睡下去。我處在一種美好的空虛心境里，不管人家怎樣親切對待我，都非常自然地承受著。我想明天清早帶那老婆婆到上野車站給她買票去水戶，也是極其應(yīng)當(dāng)?shù)摹Ｎ腋械剿械囊磺卸既诤显谝黄鹆恕４摰臒艄庀缌恕４陷d運(yùn)的生魚和潮水的氣味越來越濃。在黑暗中，少年的體溫暖著我，我聽任淚水向下流。我的頭腦變成一泓清水，滴滴答答地流出來，以后什么都沒有留下，只感覺甜蜜的愉快。”
當(dāng)然，與舞女分別，又被少年關(guān)照“少年給了斗篷，在黑暗中，少年的體溫暖著我”，解讀成解除婚約，以及小笠原義人之間的情感，大概也不算過分……
但這個故事的關(guān)鍵，其實(shí)并不是“我”和舞女薰子的愛情。
更像是：
此前經(jīng)歷了死亡陰影、孤獨(dú)陰郁、獨(dú)自旅行的“我”，經(jīng)歷過寒雨，穿過隧道，去到晴朗的另一面。
與這些熱情淳樸辛苦卻又堅(jiān)強(qiáng)的藝人們同行后，目睹了天真無邪的姿態(tài)，找到了“生”的那一面。
不妨說，小說最后，是“我”，實(shí)際上也是川端康成自己，與世界和解了，融合了。
能夠坦率地、自然地、悲欣交集地面對周圍的一切了，能重新接受人的托付，覺得一切都融為一體，不再疏離了。
這更像是一個陰霾中走出來的故事，而非溺下去的悲傷故事。
所以即便并不是一個傳統(tǒng)意義上的大團(tuán)圓結(jié)局，卻能在最后，自然而然地融入人世，并感受到美好與甜蜜。
