打過長江去觀后感范文(通用3篇)

打過長江去觀后感1

今天學(xué)校組織看了《打贏長江去》這部電影。電影講述的是:中國幾個(gè)發(fā)達(dá)國家的英雄兒女為了報(bào)答這位年輕的老師,立志為祖國建設(shè)出力,他們經(jīng)歷了重重困難,不畏艱險(xiǎn),最終說服了海軍部隊(duì)進(jìn)入大西洋。在成功的道路上,也有許多失敗的場面,當(dāng)他們被認(rèn)為有些事還沒有完成的時(shí)候,***立即下達(dá)了撤回任務(wù),而有些國家領(lǐng)導(dǎo)人,堅(jiān)持要他們放棄海上的生活,希望他們能夠過上幸福的生活,可是他們放棄了,因?yàn)樗麄兩钪?他們有比外國人更好的條件,在前進(jìn)的道路上,也會(huì)有重重困難,甚至連勝利的曙光都要渺茫,而真正成功的人又有幾個(gè)呢?面對(duì)未知的困難,我們要勇敢地、堅(jiān)持不懈地去探索,去迎接,這才是最重要的。在成功的道路上,誰都會(huì)遇到困難,面對(duì)挫折,我們要勇敢地、正確地認(rèn)識(shí)困難,才能變逆境為順境,達(dá)到目標(biāo),“長風(fēng)破浪會(huì)有時(shí),直掛云帆濟(jì)滄海”。

中國航天人的成功離不開堅(jiān)持,我們應(yīng)該像他們那樣,為了心中的夢(mèng)想而不畏艱險(xiǎn),勇往直前,不達(dá)到目標(biāo),不罷休,不拋棄,不放棄,直到成功為止,向著心中的夢(mèng)想前進(jìn),這個(gè)過程會(huì)很苦很累,但不會(huì)有放棄的念頭。

人生不可能一帆風(fēng)順,也會(huì)經(jīng)歷坎坷,但是,只要堅(jiān)持下去,就一定會(huì)走向勝利,讓我們像詹天佑一樣,用我們的勇氣與智慧,去面對(duì)困難,迎接挑戰(zhàn),實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想吧!

打過長江去觀后感2

雖然故事背景是有著“百萬雄師”的渡江戰(zhàn)役，但《打過長江去》的切入點(diǎn)卻很“小”——影片將視角聚焦在了渡江戰(zhàn)役前夕，人民解放軍派往江南打探敵軍情報(bào)的一支先遣小分隊(duì)身上，他們與國民黨軍隊(duì)斗智斗勇，用自己生命完成著黨交給他們的任務(wù)，最終助力大部隊(duì)順利跨過長江。

既然加入了諜戰(zhàn)的情節(jié)，緊張、懸疑的節(jié)奏也成為了必不可少的要素。影片一開場，就是一段緊張到令人窒息的國民黨軍官假裝地下黨、伏擊先遣小分隊(duì)的情節(jié)。

電影并未急著亮明演員身份的好壞，而是通過表情、音樂、臺(tái)詞各種細(xì)節(jié)暗示，同時(shí)用各種鏡頭切換加強(qiáng)懸疑感;陰謀敗露之后，兩隊(duì)人馬立刻展開激烈的對(duì)戰(zhàn)，小分隊(duì)死傷慘重，差點(diǎn)團(tuán)滅，讓觀眾心都懸到嗓子眼了。這一上來就發(fā)大招的電影，編劇實(shí)在太會(huì)玩了!

更不用說接下來因?yàn)閭魉颓閳?bào)，而招來國民黨圍剿的巷戰(zhàn)戲，精彩到?jīng)]有一個(gè)鏡頭是多余的!本片的槍戰(zhàn)戲使用的全部都是空包彈(雖然沒有真實(shí)火藥，但具有一定殺傷力和危險(xiǎn)性)，且全員無替身拍攝，讓這段戲拍得異常真實(shí)和刺激，仿佛空氣里也有著火藥味;連演員事后也說，拍攝時(shí)已經(jīng)完全融入角色，完全顧不上危險(xiǎn)，仿佛真的犧牲也不害怕。

打過長江去觀后感3

《打過長江去》作為一部獻(xiàn)禮片，在創(chuàng)意上的確不錯(cuò)，之前，表現(xiàn)類似題材的，只有一部“渡江偵察記”。

影片導(dǎo)演邀請(qǐng)的是香港導(dǎo)演彭順，之前彭順曾經(jīng)導(dǎo)演過抗美援朝題材的《我的戰(zhàn)爭》。這部影片在表現(xiàn)戰(zhàn)爭場面上展現(xiàn)的彈火橫飛、炮火連天的情景，給人留下深刻的印象。作為近年來少見的一部表現(xiàn)此題材的影片，有可圈可點(diǎn)之處，但彭順作為香港導(dǎo)演，也有著他在執(zhí)導(dǎo)這類題材時(shí)必然遭遇到的水土不服的問題，所以影片引起爭論也多。《我的戰(zhàn)爭》當(dāng)年取得的票房為3648萬元。《打過長江去》從10月16日公映，截止今日（10月22日），票房僅為466萬元。應(yīng)該說票房是很不理想。相比于《我的戰(zhàn)爭》，《打過長江去》中幾乎沒有一線演員，幾乎找不到可以吸引人關(guān)注的焦點(diǎn)，這應(yīng)該是它缺乏關(guān)注的原因。

今年國慶檔電影可以說大獲全勝，其中三部獻(xiàn)禮片《我和我的祖國》《中國機(jī)長》《攀登者》中有兩部是香港導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的，而《打過長江去》也是一部由香港導(dǎo)演主創(chuàng)的電影，卻取得如此低廉的票房，實(shí)在值得我們好好地反思一下。主旋律影片也可以拍得很好看，得到觀眾的強(qiáng)烈響應(yīng)，今年國慶檔創(chuàng)造的業(yè)績可以充分證明一點(diǎn)，但是，主旋律電影不是穩(wěn)打包票，在把矛頭指向院線投放的主導(dǎo)因素之外，更多地反思一下電影本質(zhì)上的成功與不足，或許才是最主要的反思重點(diǎn)。我們不妨從這個(gè)角度來看看《打過長江去》的優(yōu)點(diǎn)與缺陷。《打過長江去》之前的同類影片《渡江偵察記》更注重情節(jié)的驚險(xiǎn)性，影片把主要情節(jié)放在如何搞到敵人炮兵陣地的火力布防情報(bào)這一關(guān)節(jié)點(diǎn)，情節(jié)一波三折，故事收放自如，人物刻畫也是栩栩如生。《打過長江去》要在同一題材上不雷同于舊有的經(jīng)典紅色影片，必須另拓空間，這樣的思路顯然是對(duì)的。而目前《打過長江去》顯然在立意上要站的更高遠(yuǎn)一點(diǎn)。

《渡江偵察記》中“解放江南人民”的主題，顯然烙印著強(qiáng)烈的時(shí)代意義，《打過長江去》意識(shí)到如果重復(fù)這一主題，不會(huì)趟在一條新路來。所以，《打過長江去》另辟蹊徑，從更高的層面，就是從不要國家分裂的角度，來表現(xiàn)渡江戰(zhàn)役的意義。原來電影中的階級(jí)意識(shí)決定的戰(zhàn)爭意義，讓位于這一新主題，無疑讓《打過長江去》站到了時(shí)代的制高點(diǎn)上。圍繞這一主題，電影里選擇的事件與元素，都強(qiáng)烈的聚焦于國家金甌完整這一脈線。解放軍攻打闖入長江、惡意挑釁的英艦紫石英號(hào)看起來有一點(diǎn)突兀，但也是為電影的主題服務(wù)的。因?yàn)樽鲜⑾笳髦恢痹谥袊恋厣蠙M行了近百年的西方列強(qiáng)的險(xiǎn)惡用心，這就是制造中國分裂的事實(shí)，給中國繼續(xù)添亂增加麻煩，而解放軍的果斷反擊，擊碎了百年來西方列強(qiáng)一直明里暗里意圖讓中國金甌殘缺的狼子野心。這是在大背景上的對(duì)主題的強(qiáng)化，而《打過長江去》更設(shè)置了一對(duì)親兄弟六年后的相遇，來直接闡述渡江戰(zhàn)役的意義所在。

《渡江偵察記》里解放軍李連長遇到的女游擊隊(duì)長，是他當(dāng)年救過的一個(gè)女孩，電影里表現(xiàn)的是解放軍的拯救主題，而《打過長江去》里設(shè)定的兄弟重逢，則喻示著國家統(tǒng)一的理念，使兄弟倆從兩個(gè)陣營里重新攜起手來，聯(lián)手打擊那些企圖分裂國家的歷史逆流——影片里以林長官角色為代表。影片中，弟弟在最后的一場戰(zhàn)斗中與敵人同歸于盡，犧牲前，他對(duì)哥哥的肺腑之言，強(qiáng)烈地表達(dá)了“國”與“家”的不可分割的關(guān)系問題，而弟弟的立場轉(zhuǎn)變，正是對(duì)“家”的完整的企求而轉(zhuǎn)化為對(duì)“國”的統(tǒng)一的認(rèn)定。弟弟對(duì)哥哥說：“你去了，家也沒了……我想有一個(gè)家”。哥哥安慰道：“我們有一個(gè)家，跟我回家吧。”而弟弟斥責(zé)敵人的時(shí)候，也不是什么個(gè)人仇怨，而是直指林長官：“你分裂國家。”可見整個(gè)電影都是統(tǒng)一地圍繞渡江戰(zhàn)役的歷史意義而展開了情節(jié)的編織。應(yīng)該說這是電影立意的新穎處所在。但是，我們也必須指出，在電影里設(shè)置出的兄弟關(guān)系的轉(zhuǎn)化上，缺乏必要的合理性，這關(guān)鍵的問題，正是我們?cè)跇?biāo)題中所指出的文戲太弱的緣故。

影片里的兄弟見面，本來有很多的內(nèi)心沖突的戲，但整個(gè)電影里，兩個(gè)人的性格沖突嚴(yán)重不到位。特別是電影里的重點(diǎn)人物、解放軍教導(dǎo)員李綬光在電影里臺(tái)詞量非常有限，估計(jì)不會(huì)超過一千多字，在兄弟見面時(shí)，弟弟李緩明的轉(zhuǎn)變，根本不是李綬光動(dòng)之以情、曉以大義的勸說，而是因?yàn)轭^號(hào)敵人林長官把弟弟綁架到郊外，準(zhǔn)備槍殺，而無巧不成書的是，這里正是哥哥李綬光的埋伏地點(diǎn)，于是哥哥把弟弟順竿爬蛇地給解救了，弟弟也就一言不發(fā)地站到哥哥的陣營里來了。可以說，電影粗暴地把弟弟推到了歷史正道的陣營中來，而不是哥哥用自己的思想影響了他，從中正可以看出，電影對(duì)人物刻畫的粗疏，不得不通過強(qiáng)制性、偶發(fā)性的情節(jié)來推動(dòng)人物立場的轉(zhuǎn)變，這不能不說是電影的一個(gè)敗筆。