詩經(jīng)蒹葭翻譯
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詩經(jīng)蒹葭翻譯
《詩經(jīng)·蒹葭》出自《詩經(jīng)·秦風》，是一首懷人古體詩。詩中的“伊人”是詩人愛慕、懷念和追求的對象。下面小編為大家?guī)碓娊?jīng)蒹葭翻譯，供大家參考！
詩經(jīng)蒹葭原文
蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。
溯洄從之，道阻且長。溯游從之，宛在水中央。
蒹葭萋萋，白露未晞。所謂伊人，在水之湄。
溯洄從之，道阻且躋。溯游從之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。所謂伊人，在水之涘。
溯洄從之，道阻且右。溯游從之，宛在水中沚。
詩經(jīng)蒹葭翻譯
河邊蘆葦青蒼蒼，秋深露水結成霜。 意中之人在何處？就在河水那一方。
逆著流水去找她，道路險阻又太長。 順著流水去找她，仿佛在那水中央。
河邊蘆葦密又繁，清晨露水未曾干。 意中之人在何處?就在河岸那一邊。
逆著流水去找她，道路險阻攀登難。 順著流水去找她，仿佛就在水中灘。
河邊蘆葦密稠稠，早晨露水未全收。 意中之人在何處?就在水邊那一頭。
逆著流水去找她，道路險阻曲難求。 順著流水去找她，仿佛就在水中洲。
詩經(jīng)蒹葭賞析
《蒹葭》朗朗上口，讀后會被他那種婉轉的美所吸引，這首詩作為《詩經(jīng)》中抒情詩的代表，對于研究古代文學具有很大的意義。
開篇“蒹葭蒼蒼，白露為霜“起興兩句本來只是簡單的應景之作，因為“蒼蒼”疊字和“露、霜”兩字的運用很快將我們帶入一個優(yōu)美和諧的自然境界中去。再下來兩句“所謂伊人，在水一方”，可以想象詩人帶著無限思念的感情，徘徊在深秋的河邊。秋風瑟, 蘆葦蒼蒼, 晨露已結為濃霜, 蒼涼凄切,引起詩人的無限情思，更觸動思念伊人的情懷，由景入情，眼前的景物也有了一絲淡淡的情愁。正所謂：一切景語皆情語。再下面四句： 溯洄從之, 道阻且長, 溯游從之, 宛在水中央。表現(xiàn)出作者所仰慕追求的“伊人”好像藏身在河上的小島一樣，四周被河水阻隔，可望而不可及，表現(xiàn)出詩人的無奈，更加深了詩人對伊人的無限眷戀。
這首詩就三章，完全是采用白描的寫法，語言自然，并不會讓人感覺矯揉造作，平淡至極，然而，在這平淡中又可見真情，主人公對伊人的思念躍然紙上，自然之中更顯出神韻，意味深遠，深刻意味帶著真切情感，一種朦朧的美意讓每個讀者怦然心動。而我們可以看到，《蒹葭》的這一種自然之中的和諧所呈現(xiàn)的審美形態(tài)正是“國風”中抒情詩的主要基調，這種美的意識形態(tài)，是歷來為各美學家所推崇的。《蒹葭》還為我們描繪出一幅自然優(yōu)美的圖畫，，明快的自然色彩，秋天碧藍的天空。秋水碧波蕩漾，蘆葦隨風而舞，水天一色，美麗景色讓人心曠神怡。近景有詩人，遠景有伊人，形象鮮明，清高淡雅，空間感、立體感一應俱全，讓人眼前疑似出現(xiàn)一幅中國畫。據(jù)說中國的書畫都是以線條的'流動和組合的美麗藝術，而《蒹葭》所呈現(xiàn)的這樣一幅水墨畫，更是將這門藝術發(fā)揮得淋漓盡致，我們不難感受到水的流動和畫面的流動。近于白描的語言, 無半點雕琢修飾, 極簡略的幾筆即勾勒出美的畫面, 似國畫中的大寫意, 數(shù)筆線條, 幾點渲染即形神兼?zhèn)? 這是中國寫意繪畫從詩歌共有的一種審美理想、審美情趣。法國思想家萊辛在論述詩與畫的關系中說：文學追趕藝術描繪形象美的另一條路, 就是這樣, 它把“美” 轉化為魅惑力, 魅惑力就是美在流動之中。《詩經(jīng)》的抒情詩常常先以比興的手法為我們勾勒一幅生動的畫面，再借景生情，情景交融，和諧完美地創(chuàng)造出美的境界和美的畫面。這種詩與畫完美結合的境界，韻味無窮，讓人不由自主地產生美的感覺，而《蒹葭》正是將這種詩與畫的完美結合發(fā)揮到了極致。
