我學(xué)習(xí)寫作的點滴體會作文1600字

我不知道，同學(xué)們在閱讀時，是不是有這樣的體會:每讀一篇感人的文章，都覺得作者對干他寫的人和事很熟悉，很有感情。我讀未自清先生的《背影》，曾被文中作者的真摯之情而感動得流淚。所以，我覺得，對于生活中的事物，你要描述它，必須熟悉它;要贊美它，必須熱愛它。這樣，寫出的文章才具有真情實感。比如我寫《穎河月夜》一文時，就把自己的真情實感寫了進去。這是因為我了解穎河的過去，更熟悉她的現(xiàn)在，而且，在此過程中，對她產(chǎn)生了感情，愛她猶如愛我的生母一樣，所以，我能用飽蘸感情的筆墨，寫出她的真實面貌。 當(dāng)然，僅有感情還不行，還得考慮這種感情怎樣表達才合適。我寫《穎河月夜》，是緣于家鄉(xiāng)的變化，但家鄉(xiāng)的變化，我不可能一一寫下來呀，我想起《文選與寫作》課本上說散文有“以小見大”的特點』于是，就想把自己感受最深的穎河作為一個特寫鏡頭，推到讀者面前，不也能收到“以小見大”的藝術(shù)效果嗎?

與其說這是我構(gòu)思的成功，倒不如說是生活給了我穎河，是穎河給了我生活。 生活是重要的，但從書本汲取營養(yǎng)，對我們來說更重要。我平時閱讀，很少是為了茶余飯后的消遣，或者一味追求驚險、離奇的情節(jié)，而是帶著問題讀:文章為什么這樣開頭?哪里寫得最情彩?作者為什么這樣謀篇布局?等等。比如學(xué)習(xí)朱自清的《背影》，我就想:作家為什么要用“背影”作題目? 。。背影”在文章中起怎樣的作用?為什么一開篇就強調(diào)“我不能忘記的是父親的背影”?這樣，當(dāng)我讀完全篇后，就對文章的立意和作家的匠心有了較為深刻的理解。這樣帶著問題讀，邊學(xué)邊思，并且記下心得體會，既提高了閱讀能力。又學(xué)得了寫作文的方法和技巧。

我在閱讀時，還喜歡摘錄文章中精彩的句子、段落，有的甚至全篇抄了下來，背下來。兩年里，我共做了S本摘記。這樣，當(dāng)我寫作文時，它們就很自然地涌上筆端，為我所咐。像我的《穎河月夜》中引用的“一輪秋影傳金波，飛鏡又重磨”、 “戴月荷鋤歸”、“起舞弄清影”，就是從摘記中信手拈來的。

[簡評〕 我們常常會遇到這樣的情況，當(dāng)老師在。嗽板上寫下一個作文題目時，下面好多同學(xué)會你一言我一語，東一杠了一凸一榔頭地侃起來。一問實情，好多同學(xué)會說:“不好寫。”或者一干脆“寫不出來”、“沒得寫”等諸如此類的話。“寫不出來”、“沒得寫”這其實就是目前困擾中學(xué)生作文中的最為棘手也最難以解決的一個問題了。這一方面是老師平時引導(dǎo)不夠，另一才面更為重要的是中學(xué)生自身0塑家羅丹就曾說過:“生活中并不缺少美，而是缺少發(fā)現(xiàn)。”這里的發(fā)現(xiàn)也就是指用我們的眼晴去觀察生活、認(rèn)識生活、感受生活了。魯迅也曾說過:“世上本沒有路，走的人多了，也便成了路。”作文也一樣，并不是憑空忽象就能拿出來，更重要的是實踐和體會，文章才能典休可感，生動形象。為此，陸游曾在給想專門搞寫作的兒子的一首詩《冬夜讀書示子幸》中這樣寫道:“‘紙上得來終覺淺，絕知此事須躬行。”

“此事”在這里就是指寫作，“躬行”化而大之，擴而廣之，亦即寫作要觀察、認(rèn)識、感受，深入到生活中去，更重要的是多寫多練，萬能有所長進和提高。以上3位作者的文章中，通過自身的寫作休會，都強調(diào)了寫作中勤觀察、多休驗，不停地動手寫和練的幾個重要環(huán)節(jié)，這是所有學(xué)習(xí)寫作者的三步曲，對于指導(dǎo)寫作無疑具有借鑒意義。 呂索暉同學(xué)的文章從多讀、多寫、多背誦和勤觀察4個方面談了自己的寫作休會。層次井然，言之有物，不足n4個方面平均用力。 李希望同學(xué)的文章則是以觀察思索和休驗等方面來談，而重點則放在休臉。

因為只有多休臉，文章寫出來可感性才能強，才能生動感人，為了說明這個問題，文中舉了學(xué)游泳這個例子，也正因為在休臉過程中有了觀察，也有了樂趣，因此，作者的《游冰的樂趣》才那樣真實、自然、逼真。 而吳喜華同學(xué)的文章則是從熟悉和熱愛生活以及向書本汲取營養(yǎng)等幾個方面來談的。中間用《穎河月夜)) }t`J前后寫作過程作為實例，使文章有了說服力。 從語言上看，3位小作者的語言也各有不同，呂文的語言較為樸實，而李文和吳文的語言則帶著濃厚的文學(xué)色窄。 愿正在學(xué)習(xí)寫作的同學(xué)從中能獲得收益，并能觀照自身，在今后的寫作中少走彎路。“長風(fēng)破浪會有時，直掛云帆濟滄海”，我們期待著。